《》正文 第七十六章 又是一年春來到 文 / 西風黑馬
我曾經問個不休
你何時跟我走
可你卻總是笑我
一無所有
我要給你我的追求
還有我的自由
可你卻總是笑我
一無所有
噢
你何時跟我走」
「燕舞」牌收錄兩用機裡，傳出了崔健那聲嘶力竭的吼聲。
吳永成在他魚灣區黨委書記的辦公室裡，一邊洗臉，一邊聽著這位二十年後被譽為「年輕人的精神上帝」的處女作。
一九八六年五月九日.唱會上，當一個年輕人，穿了一件頗像大清帝國時期的長褂子，身背一把破吉他，兩褲腳一高一低地，蹦上北京工人體育館的舞台時，台下的觀眾還不明白生了什麼事情。當音樂起處，他吼出了第一聲：「我曾經問個不休/你何時跟我走……」+.鍾後，歌曲結束時，在熱烈的歡呼和掌聲中，中國第一位搖滾歌星誕生了。
這個年輕人就是崔健。
不到一個月的時候，這一《一無所有》，便隨著電波，唱遍了大江南北。大街上、小巷裡，大小商店放著的是這歌，穿戴時新的年輕人們，進進出出的，嘴裡哼著的也是這歌。
現在是一九八六年的六月十五日早晨，這一段時間，吳永成的心情特別好。
魚灣新區自去年十月二十六日正式掛牌運行以後，半年多的時間，就已經取得了顯著的成效。傳來地一連串好消息相當令人鼓舞。
先是五千畝大棚蔬菜喜獲豐收。原吳起鎮種植大棚蔬菜的老百姓們，從來也沒有在年底的時候，也沒有見過那麼多錢。美美實實地過了一個好年，正月裡四處走親戚地時候，到處誇成立了魚灣區、來了個好書記，農民們的好日子也就來了。
其次是魚灣村蚯蚓餵養雞和豬的飼養辦法，已經在整個魚灣區扎根、開花，原來沒有接觸過這個方法的人家，現在家家戶戶也都在探討、研究這個新的餵養法，只要不出什麼意外，再過一、兩個月。蚯蚓餵養的第一批雞和豬，就可以見到成效。整個魚灣區在養殖方面已經就形成了一個大的規模，而且還是高質量的、純粹用於出口換外匯的、高利潤畜產品。()
第三是經過一冬一春全區人民地的努力奮戰，魚灣區全部地「四荒」面積，已經全部栽上了優質的棗樹。總面積達到了十三萬八千畝，全部屬於區委會和下屬的村集體所有。起碼在以後的幾十年裡，魚灣區地集體經濟不會因為缺錢，而辦不成事情了。那個統計的棗樹栽植面積，並沒有把群眾個人在房前屋後、自留地裡栽植的，計算在內。
而去年光五千畝的大棚蔬菜收入。就使全區人均收入增加了三百元。那個時候的三百元。可不是一個小數字呀！
你說吳永成戰告捷。他怎麼能不高興哪？！這會兒，他正美滋滋的跟著收音機裡「一無所有」地曲調。自己也低聲哼唱著。
吳永成在他前生地時候，也最欣賞崔健地歌。也可能是他們這些是六十年代或七十年代初期出生的人，他們或多、或少地都受到了「文革」地影響。
因為在他們身上，還有著那麼一點意識形態的東西，這個年齡層次的人，比較富有社會責任感，換句話說「活得比較累」。
而他的作品，總會讓人感到詩歌的力量，雖然他作品中的一些隱喻，尖刻夾雜著憤怒：「現實像個石頭，精神像個蛋；石頭雖然堅硬，可蛋才是生命」，「問問天，問問地，還有多少里？求求風，求求雨，快離我遠去」
崔健歌曲的出點，往往是對現實生存環境的思考，並且他讓吳永成佩服之處也在於，他就從未落後於這個時代！從最開始的搖滾，到中國的rap，，一，有沉臥在自我建立起來的功勳上，故步自封。雖然他的不少作品，面世後就在社會上產生了很大的爭議。
但是，敢於突破自己的人，才是真正的強！
吳永成在他前生裡覺得心情最灰暗的時候，總愛唱起崔健的一些歌，從他的歌曲中，激勵自己擺脫頹廢的狀態。重新振奮起精神來。
正如崔健自己所說：「我還沒有老，因為我還有能力質問這個社會」。他本人也無時無刻不在關注著自己身邊的生存環境，並關注著這種生存空間的變化所帶來的一系列社會矛盾。聽崔健的歌曲，不乏知識分子，文化工作，他們之中很大的一部分人，甚至就是樂盲，但是他們同樣能欣賞崔健的作品。崔健使音樂這種個體化的勞動果實，在中國社會裡上升到一個政治角度，這正是許許多多世界上偉大的音樂人共同的特徵，崔健的音樂往往賦予人們挑戰這個社會的勇氣，改變自己現狀的決心。
吳永成曾記得當時的一位作家說過這麼一段話：「很長的一段時間，只要我想，有需要讓自己感到自己有心靈，就聽崔健的歌。那段時間又很幸福，以為再也不會失去自己。健康的心靈，被可靠地寄托在美麗的地方，就如同把錢存在銀行裡，想花就去取。我寧願崔健和他的音樂代表我存在，代表我鬥爭，代表我信仰，我把重大的責任，都交給他了。……是高山積雪剛融化，冰冷，清洌。水寒傷骨。
對於中國流行音樂來說，一九八六年是值得紀念的一年，中國流行音樂得到了官方和傳媒的一致認可。吳永成認為這是中國封閉已久的高層意識形態。也開始瞭解