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正文 20.為劉若英期待一場婚禮 文 / 張悅然

    很熟悉劉若英。《少女小漁》裡她硬是把嚴歌苓小說裡的上海世故女子演出了無邪和清純。《人間四月天》更是穿一身奶奶壓箱底的老旗袍戳在那裡就是怨婦。聽了很多她的歌,因為她翻唱的多是我喜歡的日本組合KIRORO的原曲。所以很固執地在心裡給了她一個固執的形象,小家碧玉,眉眼剔透,目光靈動,不合時宜地古典,死腦筋,表情封閉且有過度保護自己的傾向。而且總是把她和台灣女作家張曼娟想到一起,她們的磁場接近。所以,難免張曼娟總是和愛情錯身,而劉若英則在許下30歲前嫁人的宏願之後還是沒把自己嫁出去。

    《徵婚啟事》是個看起來簡單其實不簡單的電影。劉若英在電影裡,重複地在同一間茶館的不同角落見不同的徵婚對象。場景不變,所以取景不同。情節不多,所以拍法花哨。故事結構簡潔,調子也很明朗。一樣米養百樣人,有拿出鞋子要她試的變態,有堅持自己是男人的同性戀,有皮條客,有推銷防狼商品的推銷員,有扮成瘸子的演員,有和母親一起來的神經病患者,有只給觀眾後腦勺的配音演員,有找一夜情伴侶還理直氣壯的厚顏男子,有身後一群同學吃吃笑的高中生,有年過半百的小學老師,還有陪父親來徵婚的兒子,有剛出獄的男人……簡直是濃墨重彩的台北大都市的眾生相,合著白先勇的小說名字《台北人》(台北男人)。徵婚是誇張喜劇的,劉若英在電影中的生活卻很低調。她每天給一個人講電話留言匯報情況,隔些時間,和她的大學老師談心,像看心理醫生那樣。聽這些電話和談話,我們慢慢明白,她剛失戀,她愛上了一個有家的男人。徵婚這個極端的方式,是她自我治療的過程。她和剛出獄的男人發生了一夜情。然後,有一天,一直沒人接聽的電話接了起來,男人的妻子說,我丈夫來跟我談離婚的路上,飛機失事。

    整個故事是很清新的,不落俗套。一點小小的心思,一直潛伏在水底的心事,給了故事新鮮的血色。底牌儘管有點牽強,但很討好。整個電影熱熱鬧鬧的喜慶突然沖得冷下來,清淨下來,卻不至於自憐自傷。哀而不傷,是很好的境界。劉若英的演技是好的,自然並且自如。導演陳國富以為是新人,名字不熟,後來才知道是台灣新浪潮的老鳥,也就不奇怪能拍出如此成熟的電影了。另外,在電影裡能看見很多熟面孔,比如金世傑、小畢等等。畢竟在單純靠對白的戲裡,得硬拚功力才行。

    電影的最後,劉若英演的女人故事已經結束,那個出獄的男人故事卻剛開始。他開始新的等待,新的情結,新的循環。

    在新的《澀女郎》裡,劉若英再度飾演一個恨嫁女子。真難為她。我開始為她期待一場婚禮,小小的,在青草地。她穿白紗裙,賓客的笑容都溫馨。
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