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自從1979年趙德明教授第一次在我國介紹《略薩其人》，繼而又在1981年將這位前國際筆會主席、秘魯著名作家的《胡莉婭姨媽和作家》譯成中文發表，馬里奧·巴爾加斯·略薩的名字就在我國讀者中似一聲春雷般地炸開來，短短十几年中，他的主要作品，都相繼被介紹到中國來。 但如果從全面研究略薩的角度要求，我們在譯介他方面也尚有兩個小小的缺憾：他的四個劇本《塔克納小姐》、《瓊加》、《卡蒂和河馬》、《陽台上的瘋子》，我們只譯了第一個；而他早期發表的七個短篇，即《首領們》、《挑戰》、《星期天》、《兄弟》、《祖父》、《來訪者》和《崽儿們》都完全被打入冷宮無人問津。 我本人過去也以為略薩寫孩子的那些短篇只不過是些習作罷了。然而，在如今要把這些作品譯出放入《全集》時，就不可不認真地讀讀它們了。 略薩這些短篇寫于1953—1957年他在利馬圣馬爾克斯大學讀書時期。當時略薩年紀輕輕就結了婚，生活的重負几乎壓得他透不過气，有時為了生計他不得不兼做几項工作，文學只不過是他的業余愛好，照他的話說，盡管他“把文學看得比世界上的任何東西都重要，但都從未想到過有一天會成為作家。”可是，沒想到就是這些他寫了又撕，撕了又寫的九死一生殘存下來的作品“將他無可逆轉地引向了文學之路，因為這些作品的成功（《挑戰》一篇當年即獲《法蘭西雜志》組織的秘魯短篇小說比賽獎，為此略薩得到了到巴黎旅游15天的獎勵），表明了略薩還在青少年時期就顯露出非凡的文學天賦，從而進一步激發了他對文學的濃厚興趣，于是，他喜歡上了陀思妥耶夫斯基，喜歡上了亨利·米勒，喜歡上了福克納、卡夫卡、加繆，把薩特當作偶像崇拜，刻意模仿海明威……結果，到了1959年略薩就明确宣布：“文學是我選定的生活道路，我決不會再改變。”這就是說，略薩步入文壇的准備階段已經完成了。 由此不難看出，略薩早期的短篇小說雖然只寥寥几篇，卻對他走向文學道路起了決定性的作用，可說是他1969年發表的成名作《城市与狗》（這部作品不僅一問世就轟動秘魯，而且很快被譯成20种語言，使略薩一鳴惊人，蜚聲世界文壇）的前奏曲，因此，要全方位、多層次、多角度的認識略薩的价值，這些作品就不可不讀，甚至可說是不可小覷的。 當然，既然是早期作品，說得再好，也只能是略薩的練筆階段，就不可能十分成熟，不可能完美無缺。說句公平話，有的故事，如《挑戰》和《祖父》，頗給人以自然主義和空泛之感，寫得不免有些拖沓。 另外，我在上邊已說過，略薩這些短篇故事是第一次同中國讀者見面，坦白地說，本人深感自己的譯文并不理想，其原因有三：時間太緊，有點赶；近六十的老翁譯少年作品，從心理上很難完全進入角色，深感力不從心；略薩在這作品中用了很多秘魯土語，有些詞語請教西班牙文專家也不懂，查遍詞典（包括拉丁美洲土語詞典）也難以覓見，走投無路，只好依照邏輯“瞎編”，所以，很希望西文同行的高手專家們點撥教正，更希望有人再重譯出版。（尹承東）1997年3月北京西斜街 |
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