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國內國外抓耳撓腮了好几個月，總算搗鼓出來了。譯來譯去，即使字數再多，也終究是傳達別人的話，就像把自家腦袋租給了別人。因此這個譯后記是一定要寫的，哪怕呷咳几句廢話也好——似乎只有這樣才算把腦袋又收歸到自己肩上。 首先要說的是書名。按原義，應譯為《抒發條鳥年代記（chronidJ》。其實這樣也未嘗不可。況且“擰發條鳥”又是書中點睛之語，即所謂key word。但思索再三，還是一咬牙變通為《奇鳥行狀錄》，有可能弄巧成拙。 其次就作品本身說几句。《奇鳥行狀錄》（以下簡稱《鳥》）背景是1984年，創作時間應在1993∼1995年。當時作者旅居美國。就是說作者是站在美利堅大地上來眺望來審視日本這個島國的。“簡言之，日本看上去更像是翻卷著暴力漩渦的莫名其妙的國家”，是“扭歪變形的空蕩蕩的空屋”，是“空虛的中心”（沼野充義語，《文學界》1995年10月號）。這點對我們理解作品或許可以提供某种啟示。鶴》分三部。第一部《賊喜鵲》（音樂上我國通譯為“賦鵲”，為羅西尼的兩幕歌劇名）和第二部《預言鳥》于且994年4月同時出版。而第三部《刺鳥人》則在1995年8月問世。据作者本人介紹，原本打算以第二部結束。所以續寫第三部，是出于“對書中主人公的責任感，想把他們從噩夢中多少拉回一點。“從而改變使岡田亨最后死掉的原來构思，而令其同久美子相互尋覓并合力對付綿谷升——向“惡”宣戰，向空虛宣戰，向黑暗宣戰，向暴力宣戰。而這种積极姿態（stanc）是村上以前作品所不曾有過的，乃其創作道路上不可忽略的重要轉折。 整部作品獲47屆讀賣文學獎。文學評論家九谷才一在1996年2月1日的《讀賣新聞》就此撰文，稱贊鵬》“盡管近結尾部分不無紊亂，但仍极富勉力，若干小故事縱使收入卜千零一夜》亦不遜色，堪稱奇才之作”，“給我們的文學以新的夢境”。的确，作者在鵬》中再次淋漓酣暢地發揮了其編織故事駕馭虛實揮洒文字的气勢与才華。如果說味界盡頭与冷酷仙境》是其青年時代平地筑起的一座寒气逼人的摩天冰峰，這部《烏》則是其步入中年后向所謂文學權限全力發起的一次沖擊。小說一開始便推出一連串偏离常軌的現實：該上班的不上班，該上學的不上學，該歸宿的不歸宿，水井干了，房子空了，貓不見了。繼而各种奇妙人物紛至沓來：特异功能者，“意識娼婦”、占卜師、中尉、服裝設計師、臉上有疫的獸醫、剝皮鮑里斯……健中有謎，戲中有戲，畫中有畫。似夢非夢，似真非真，似我非我。不相連而又相連，离奇而又不离奇，無可理喻而又可以理喻……作者便是這樣以淡定的洗練的詼諧的富有現代知性理性感性的筆致与口吻，綿綿講述當代的《一千零一夜》，講述20世紀的《夫方夜譚》。其實，我們這個時代并非不需要故事，人們尤其需要想落天外妙趣橫生而又給人以情感共振和人生啟迪的故事，而村上恰恰提供了這樣的故事《這恐怕也是鶴》出版不久即被《朝日新聞》連續几周列為十大暢銷書之一甚至榜首的一個原因。 最后想說的是鶴》前兩部是在作者的母國日本翻譯的。當時我得到一個為時四年（我完成了三年）赴日執教机會，住在离大學很近的一座獨門獨院的日式木屋里。沒有家人沒有鄰人沒有上司沒有部下沒有市井的喧囂沒有鄭重的會議，日子平靜得簡直听得見小院草坪上一對蝴蝶的情話。尤為難得的是木屋旁有座小山，山下有條河，河畔野花叢叢，茅竹青青。黃昏時分，群騖齊飛，魚躍淺底。及至夜幕降臨，或滿天星斗，一川清風，或月出東山，上下澄澈。倘不想，點什么悟點什么寫點什么譯點什么，實在愧對這天賜良辰美景。于是我想起了村上春樹譯本出版后自己這几年有幸得到的眾多讀者來信，想到故國大多未曾謀面的朋友正對自己手中的譯筆投來熱情期許的目光，決定繼續譯點村上的作品。《鳥》在日本雉出不久，便同譯林出版社聯系，很快得到熱倩慷慨而富有見地的答复。接著在作者秘書遠井急于小姐的幫助下談成了版權。因此我此刻實在充滿了感謝的心情。感謝出版社，感謝作者，感謝讀者，感謝這井小姐，感謝日本同事案耕司先生，也感謝已遠离了三四個月的那座木屋那條小河那片月華……我愿意請諸位讀者朋友分享我的這种美好的心情。譯文中如有什么（肯定有什么），請仍像以往那樣來信告訴我，信請寄“廣州市暨南大學外語系”（郵政編碼510632），寓所電話是（020）85221070，我期待著。 林少華 1996年7月16日于回南大學羊城龍寓所 |
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