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正文 第025:章 第五回 傳琴抒情春痕曲 文 / 王雯歌

    025:第五回傳琴抒情春痕曲

    劉水月白了一眼劉雲琪,接過琴便坐下說;二胡演奏的最終目的是抒發情感,表現音樂情緒,和聽覺上的審美價值。比琴藝可不是比誰拉琴的聲音大,但若拉琴拉的在好,聽不到卻也是白搭。

    比琴藝之比法,是比琴之聲韻之音色的拿捏水準,以及音韻之圓潤之柔美,之婉轉之好聽。

    左手做不到輕則按弦如風拂柳,重則按弦入木、彈弦欲斷,吟、揉、顫、打、滑、溜、泛之動作,也只能是在琴弦上如同兩層樓內,跑上跑下。

    胡琴之技藝的好壞,重點在於右手。而持弓的右手做不到換弓自然、發音連貫、音色飽滿、音準精確,整體上音色的控制力不佳,駕御能力做不到行雲流水,疾而不躁,重而不鈍,弓法上做不到分、飛、快、慢、長、短、連、頓、拋、跳、擊、之動作,**時拉不出飽滿的長弓,也只能算是木匠操鋸子伐木了。

    如此,就不算是拉胡琴,而是製造噪音而矣!

    拉胡琴從最高演奏狀態,從生理機能角度來說;是全身氣力貫通,源於根,發於腰,運於臂,達於指。也就是說;自身達肩、自肩達臂、自臂達指支配而形成。

    動作要作到協調自然,其前題是雙手要靈活放鬆,並且還必需密切的相互配合。

    總之;無論完成任何一種動作,從本義上講,就是要抓住身體運動之機能和內在之規律。

    雙手密切動作的配合要做到得心應手、揮灑自如才行。正如我師父當年所說的;拉胡琴要做到;腰如樹幹豎立直,肢似樹枝隨風動。

    腰微動,肢自動,腰不動,肢自動,這樣才能夠達到其形、音、氣、勢、神、韻兼備之上乘之境界。

    劉水月一語出口,真個兒是滔滔不絕了,也就在這說話的空兒,便調試好內外之琴弦的音色,便奏出一段引子,然後隨琴韻之旋律乃用極其柔美動聽的嗓音隨琴音微吟。

    劉水月這一

    看書『!網。審美;人為之一愣,卻不知發生了什麼事兒。

    劉水月道:「你去看看怎麼了。」

    劉雲琪應了一聲,正要去看個究竟,外閣的純兒卻去開了門。原來卻是因為劉水月的琴聲太過動聽和美妙,以致於把客棧裡的客人都吸引到了門口。

    純兒見這麼多人在門口,便不高興了:「你們有什麼事嗎?」

    那眾人見純兒問話,卻有人道:「小姐的琴韻真好聽,我們是專門聽你們小姐琴聲而……」

    純兒聽了這話,早就不耐煩了:「去!去!去!你們當我家小姐是藝妓呀?都給我滾。」然後「砰」的一聲,將門關上,沒好氣兒的罵道:「一群混帳王八蛋,把姐姐當成什麼了。」

    劉雲琪怕純兒在說些難聽的話會招來是非,便小聲責怪道:「小妮子怎麼罵起人了?」然後親置開了門,見眾人沒有散去的意思,便抱拳一禮:「諸客官見諒啦!我家小姐非是賣藝之人,都散了吧!」

    眾人聞言,卻都大失所望,向內閣看了一眼,不忍歎上一口氣,這才都不樂意的散去。

    劉雲琪關了門,便坐在劉水月身邊,笑嘻嘻道:「妹妹琴聲太有魅力啦!若在讓妹妹拉上一陣,恐怕這整個城池裡的人都被吸引來,這家客棧怕會被圍的水洩不通了。」說著話,便從劉水月手中拿過琴笑道:「恐怕妹妹要『涼拌』你哥我啦!」

    劉水月笑道:「怎麼;還沒比下去,你自己便打退堂鼓啦!」

    「不是打退堂鼓,妹妹一拉琴便門庭若市,而你哥我一拉琴恐怕就要門可羅雀啦。」劉雲琪說著話,便在琴弦上模擬的活動著手指,劉水月見了,便給劉雲琪敲了一個警鐘:「別給我做一些難看的讓人一見就噁心的怪動作喔!不然你的琴拉的再好,我也要判你個拉琴不雅之罪。」

    劉雲琪笑道:「妹妹就放心吧;我也是見不得拉琴之人做一些難看噁心怪動作的人。看那搖頭晃腦的怪樣子,彷彿使了好大的勁兒似的;一顆腦瓜一會兒前顫,一會兒後仰,別人不知道的還以為是一個得了羊癲瘋的病人;要不就像是正在裝神弄鬼的巫師,大施妖法;或像是一個神經病人在發神經一樣。有時候我還真擔心那些操琴之人,若有將一時一個不小心,把那腦袋瓜子晃掉了,那可就太可悲了。」

    劉水月聞這等不雅之比喻,卻禁不住哈哈大笑:「豈止是羊癲瘋,施妖法的巫師和發神經病的人?簡直就是甩開獠牙發瘋的猙獰,張牙舞爪卻又縮頭顫抖的大猩猩大笨熊和大烏龜之類的怪物。我並不是說拉琴之人,操琴之時像殭屍一樣。拉琴,拉琴!各生理機能動作要協調自然這是毫無疑問的。固然我方纔所說的,拉胡琴要做到腰如樹幹豎立直,肢似樹枝隨風動。腰微動,肢自動,腰不動,肢自動,達到其形、音、氣、勢、神、韻兼備境界,但動作也不能太過誇張,不過是靜中求動,動中求靜,肢體做到隨韻逐流也就是了;必竟人之全身經絡骨骼都是互相支配的。」

    劉雲琪聽劉水月把話講完,便笑道:「妹妹所言極是。」

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