正文 第025：章 第五回 傳琴抒情春痕曲 文 / 王雯歌

    025:第五回傳琴抒情春痕曲

    劉水月白了一眼劉雲琪，接過琴便坐下說；二胡演奏的最終目的是抒發情感，表現音樂情緒，和聽覺上的審美價值。比琴藝可不是比誰拉琴的聲音大，但若拉琴拉的在好，聽不到卻也是白搭。

    比琴藝之比法，是比琴之聲韻之音色的拿捏水準，以及音韻之圓潤之柔美，之婉轉之好聽。

    左手做不到輕則按弦如風拂柳，重則按弦入木、彈弦欲斷，吟、揉、顫、打、滑、溜、泛之動作，也只能是在琴弦上如同兩層樓內,跑上跑下。

    胡琴之技藝的好壞，重點在於右手。而持弓的右手做不到換弓自然、發音連貫、音色飽滿、音準精確，整體上音色的控制力不佳，駕御能力做不到行雲流水，疾而不躁，重而不鈍，弓法上做不到分、飛、快、慢、長、短、連、頓、拋、跳、擊、之動作，**時拉不出飽滿的長弓，也只能算是木匠操鋸子伐木了。

    如此，就不算是拉胡琴，而是製造噪音而矣！

    拉胡琴從最高演奏狀態，從生理機能角度來說；是全身氣力貫通，源於根，發於腰，運於臂，達於指。也就是說；自身達肩、自肩達臂、自臂達指支配而形成。

    動作要作到協調自然，其前題是雙手要靈活放鬆，並且還必需密切的相互配合。

    總之；無論完成任何一種動作，從本義上講，就是要抓住身體運動之機能和內在之規律。

    雙手密切動作的配合要做到得心應手、揮灑自如才行。正如我師父當年所說的；拉胡琴要做到；腰如樹幹豎立直，肢似樹枝隨風動。

    腰微動，肢自動，腰不動，肢自動，這樣才能夠達到其形、音、氣、勢、神、韻兼備之上乘之境界。

    劉水月一語出口，真個兒是滔滔不絕了，也就在這說話的空兒，便調試好內外之琴弦的音色，便奏出一段引子，然後隨琴韻之旋律乃用極其柔美動聽的嗓音隨琴音微吟。

    劉水月這一

    看書『！網。審美；人為之一愣，卻不知發生了什麼事兒。

    劉水月道：「你去看看怎麼了。」

    劉雲琪應了一聲，正要去看個究竟，外閣的純兒卻去開了門。原來卻是因為劉水月的琴聲太過動聽和美妙，以致於把客棧裡的客人都吸引到了門口。

    純兒見這麼多人在門口，便不高興了：「你們有什麼事嗎？」

    那眾人見純兒問話，卻有人道：「小姐的琴韻真好聽，我們是專門聽你們小姐琴聲而……」

    純兒聽了這話，早就不耐煩了：「去！去！去！你們當我家小姐是藝妓呀？都給我滾。」然後「砰」的一聲，將門關上，沒好氣兒的罵道：「一群混帳王八蛋，把姐姐當成什麼了。」

    劉雲琪怕純兒在說些難聽的話會招來是非，便小聲責怪道：「小妮子怎麼罵起人了？」然後親置開了門，見眾人沒有散去的意思，便抱拳一禮：「諸客官見諒啦！我家小姐非是賣藝之人，都散了吧！」

    眾人聞言，卻都大失所望，向內閣看了一眼，不忍歎上一口氣，這才都不樂意的散去。

    劉雲琪關了門，便坐在劉水月身邊，笑嘻嘻道：「妹妹琴聲太有魅力啦！若在讓妹妹拉上一陣，恐怕這整個城池裡的人都被吸引來，這家客棧怕會被圍的水洩不通了。」說著話，便從劉水月手中拿過琴笑道：「恐怕妹妹要『涼拌』你哥我啦！」

    劉水月笑道：「怎麼；還沒比下去，你自己便打退堂鼓啦！」

    「不是打退堂鼓，妹妹一拉琴便門庭若市，而你哥我一拉琴恐怕就要門可羅雀啦。」劉雲琪說著話，便在琴弦上模擬的活動著手指，劉水月見了，便給劉雲琪敲了一個警鐘：「別給我做一些難看的讓人一見就噁心的怪動作喔！不然你的琴拉的再好，我也要判你個拉琴不雅之罪。」

    劉雲琪笑道：「妹妹就放心吧；我也是見不得拉琴之人做一些難看噁心怪動作的人。看那搖頭晃腦的怪樣子，彷彿使了好大的勁兒似的；一顆腦瓜一會兒前顫，一會兒後仰，別人不知道的還以為是一個得了羊癲瘋的病人；要不就像是正在裝神弄鬼的巫師，大施妖法；或像是一個神經病人在發神經一樣。有時候我還真擔心那些操琴之人，若有將一時一個不小心，把那腦袋瓜子晃掉了，那可就太可悲了。」

    劉水月聞這等不雅之比喻，卻禁不住哈哈大笑：「豈止是羊癲瘋，施妖法的巫師和發神經病的人？簡直就是甩開獠牙發瘋的猙獰，張牙舞爪卻又縮頭顫抖的大猩猩大笨熊和大烏龜之類的怪物。我並不是說拉琴之人，操琴之時像殭屍一樣。拉琴，拉琴！各生理機能動作要協調自然這是毫無疑問的。固然我方纔所說的，拉胡琴要做到腰如樹幹豎立直，肢似樹枝隨風動。腰微動，肢自動，腰不動，肢自動，達到其形、音、氣、勢、神、韻兼備境界，但動作也不能太過誇張，不過是靜中求動，動中求靜，肢體做到隨韻逐流也就是了；必竟人之全身經絡骨骼都是互相支配的。」

    劉雲琪聽劉水月把話講完，便笑道：「妹妹所言極是。」

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