《》卷 二 黃巾之亂 第47章 裝逼楊凌 文 / 夜九星
這一天，秋風蕭瑟地吹著，那些遮天大樹上碧綠的葉子開始慢慢變黃，隨著秋風擺動著，時不時落下一片，在風中滾動，凋零落地，被前來蔡府求學的楊凌一腳碾碎。
蔡琰癡癡地看著那一片在風中墜落的樹葉，正在悲慼地感慨著自己的身世，見那黃葉被楊凌一腳碾碎，不禁柳眉倒豎，杏眼圓睜：「楊大哥，為何不好好走路，偏要把那樹葉踩碎？」
楊凌看了蔡琰的表情，知道這個女文青又開始傷月悲秋，又在感慨身世了，轉身看了看外面已經開始淅淅瀝瀝下起的秋雨，便吟誦道：「秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長，已覺秋霜秋不盡，那堪風雨助淒涼！」
你蔡琰不是在悲秋嘛，我就讓你跟林黛玉一起悲個沒完沒了！
多愁善感的蔡琰眼前浮現出一個場景：秋天的花朵慘淡凋零，秋草也已枯黃，若明若暗的燈光下秋夜是如此漫長，窗外衰蕭的秋聲無休無盡，斜風冷雨卻來助長心底的淒涼。
蔡琰心底更加淒涼，臉色更加悲慼，活脫脫一個怨婦。
忽然蔡琰抬起頭，不解地問道：「你這是詩嗎？格律怎麼怪怪的？！」
楊凌大言不慚道：「這是首創的絕句詩，是從『五言短古，七言短歌』裡變化而來，我賦予它以聲律，使它定型，就成絕句。絕句每首四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。」
蔡琰睜大眼睛，盯著楊凌，一副不可思議的表情：「你竟然能自創詩體？！」
楊凌心底寥落，臉上卻傲然道：「不但是詩體，還有詞體！」
「詞體？是什麼樣的形式？」蔡琰發現面前這個男人越來越深不可測，就像大海一樣。
「現在的詩體句法多以五言為主，我已創七言絕句，句式較古詩為長，此七言絕句便稱為長句。七言句既為長句，五言句自然就稱為短句，我便把五言句和七言句雜糅在一起，便叫長短句，又稱做詞。這詞與詩相比，更像歌，不僅可以跟陽春白雪之高雅樂曲相配合，又可以跟西域胡樂與民間里巷之曲相配合的，詞的韻腳，是音樂上停頓的地方，一般不換韻。每首詞都有一個詞牌，根據詞牌，有的詞句句押韻，有的隔句押，還有的幾句押。詞象五、七言詩一樣，講究平仄，而仄聲又要分上、去、入。」楊凌開始胡扯。
蔡琰聽得一頭霧水，剛剛走過來的蔡邕卻笑道：「子興，你這樣說來太過空泛，不如現場做一首詞，讓我等開開眼界。」（子興是楊凌的字）因為蔡邕在女兒面前不可能稱呼楊凌為主公，楊凌也不想他叫自己主公，挺彆扭了。
楊凌看了看蔡琰，她在焦急地等待著楊凌的新詞出爐，眼神裡卻平淡如水，沒有起一絲波瀾，楊凌見此狀況，不禁想起了蘇東坡的《蝶戀花》裡描繪的情景，便說道：「我這首詞詞牌是《蝶戀花》，分雙調，上下片同調，押仄聲韻，共，前後片各四仄韻。」
蔡琰擺擺手：「你就把這個蝶戀花給吟誦出來吧。」
楊凌冷冷說道：「我剛才說了，這詞要跟樂曲相配，無曲不成詞！」
「這有何難，我來操琴，為你伴奏！」蔡琰連忙走向父親蔡邕的書房，捧出那把舉世聞名的焦尾琴。
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蔡琰驕傲地說道：「多年前，父親被朝中奸佞誣陷，亡命江海，遠跡吳會，鄰居家燒梧桐木做飯，父親聽到火燒木材發出的聲響，知道這是一塊好木材，因此討來做成一把琴，果然聲音很好聽，但是木頭的尾部被燒焦了，所以當時人們叫它焦尾琴。」
蔡琰頗以這個父親為傲，講完父親的一件光榮事跡了。
楊凌只好專做不禁歎服：「蔡老真乃音律大家，當世伯牙。」
蔡邕擺擺手：「子興，莫要奉承與我。按照你的話來說，術業有專攻，聞道有先後，我只不過在這音律上花了三四十年的時間而已。」
楊凌不禁感歎道，有過人的天賦，又肯在一個領域上專注三十年，成為大師的可能性很大，可看看後世那些所謂的專家教授，天賦不行，又不肯坐上幾十年的冷板凳，有個小成果就叫得滿城風雨，這樣急功近利，想成為大師是白日做夢。
蔡琰把焦尾琴安放下來，端坐在琴邊，問道：「楊大哥，能否把格律曲調說一下，我好撫琴為你伴奏！」
楊凌那裡知道古代伴奏蝶戀花詞牌的是什麼樂曲呢，只好擺擺手，示意蔡琰讓開：「我這首詞的曲調甚是繁雜，只能我自己彈，卻無法教給別人彈。」
蔡琰便站起身，端坐在一旁，等待楊凌的表演。
楊凌端坐在焦尾琴邊，屏氣凝神想了一下，才開始出手撫琴，琴聲綿柔婉轉，在纏綿悱惻之中透露出一絲哀傷。
楊凌一邊撫琴，一邊輕聲唱道：「花褪殘紅青杏燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。」
一曲下來，三人半響無聲。
蔡邕雖然已經見識過楊凌很多驚人之處，但此刻還是被鎮住了，半響才撫掌笑道：「好曲！好詞！奉先此詞開一代文風！」
蔡琰沒有作聲，光潔的額頭輕輕皺了一下，繼而舒展開來，明媚的眼睛掃視了一眼楊凌，又收了回來。他這首詞難道是為自己做得？蔡琰覺得自己的心突然跳得好快！
楊凌撫完琴，唱完詞，屏氣凝神，眼觀鼻，鼻觀心，看都不看蔡琰一眼，因為楊凌一直奉行，要裝逼就得裝的像樣。
等蔡邕撫掌盛讚以後，楊凌才抬起頭，謙虛地笑道：「此乃微末之道，不值一提！」
確實不值一提。穿越前，楊凌在學校的時候，愛上了一個喜歡音樂那個有古典氣質的白富美，便選學了那系花擅長的古箏，為了表達自己情誼，便精心挑選了幾首宋詞，狂練了一個多月跟那些詞牌對應的古箏樂曲，等他想要為那個白富美彈奏時，卻發現對方已經被一個汰漬襠給搞定了，那個傢伙來頭很大，拿到這東漢末年，幾乎可以跟袁紹媲美，想繼續競爭下去，又怕禍及家人，無可奈何，只能選擇敗退。
楊凌現在那麼恨那些世家子弟，不單是利益糾葛，更有後世慘痛的心路歷程刺激著他。
蔡邕笑道：「子興無須客氣，我想這首詞連同詞這樣的詩體一定會迅速風靡整個大漢，讓許多文人墨客爭先效仿，到時候說你開一代文風，一點都不過分。」
說到這裡，蔡邕自嘲道：「可笑我還以為自己能在詩賦文章上教你一下，現在看來，我可要拜你為師了。」
「蔡老，您這樣說，折煞了子興了。不瞞師父，子興創出七言絕句和長短句詞牌，就是因為我在五言古詩體上毫無作為，不能寫出像樣的詩句，不然也不會挖空心思想出那七言絕句和長短句詞牌了。」
楊凌不能不謙虛，因為他除了背得滾瓜爛熟的《唐詩三百首》和《宋詞三百首》之外，文學造詣幾乎等於零。
「楊大哥，你說你在五言古詩上寫不出像樣的詩句，『蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節。誰知林棲者，聞風坐相悅。草木有本心，何求美人折？』是不是你寫的呢？」蔡琰以為自己到現在為止對楊凌還是有幾分反感，但她不會因為反感就全盤否定楊凌的詩才。
只不過她的自以為依然反感楊凌只是因為當初楊凌脅迫蔡邕，將自己打賭嫁給楊凌，其實蔡文姬心裡深處究竟如何，連她自己都已經模糊了。
「確實是我寫的，但是很一般啊。」那確實，跟李白、杜甫和陸游比起來，張九齡的詩是很一般。
聽楊凌這麼說，蔡邕有些汗顏，決定以後再楊凌面前低調了，改為幾個人一起吟詩作對，互相切磋。
到了後來，楊凌在伏虎莊西北角的一側建了銅雀台，蔡邕、蔡琰父女和陳琳、路粹、阮瑀等文士便時常聚在銅雀台上跟楊凌一起吟詩作對，楊凌在這銅雀台上成功地挽救了中華的瑰寶唐詩宋詞。
對蔡琰，楊凌並不急於一時，畢竟還有一年的時間。