正文 第一講 他山之石 可以攻玉新石器時代玉器 文 / 馬未都
一片冰心在玉壺
中國人對玉的認識，一般都從文學開始。比如形容女孩長得漂亮，常說"亭亭玉立"；形容男人長得帥，有個現成的成語叫"玉樹臨風"。"玉樹臨風"一詞，來自杜甫的《飲中八仙歌》。杜甫當時作了一首詩，對他周圈很多能喝酒的朋友，包括李白、張旭、賀知章等人，做了一番描述，其中有這樣的句子:"宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。"他描述的崔宗之瀟灑高傲。玉樹臨風後來就成為成語，一般形容男子漂亮就用這個詞。
形容情感的時候，我們經常用什麼詞呢？比如"寧為玉碎，不為瓦全"。比喻為了保持氣節，要做出犧牲。為什麼要說"寧為玉碎"呢？因為玉有很多物理上的優點，它堅實、緻密、溫潤、細膩，這些優點被人類逐漸捕捉到，並充分發揮想像，賦予其文學含義，用來形容人的性格。還有一首唐詩，我們都很清楚："洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。"這首詩我自己就很喜歡，是唐代詩人王昌齡非常著名的一首詩《芙蓉樓送辛漸》。當時王昌齡送別他的朋友，寫下這首詩。一片冰心在玉壺，表現了詩人內心的高潔，表達了他心中像玉一樣的情感。如果他說"一片冰心在茶壺"，聽著就不是那麼回事兒。中華民族對玉的這些情感是逐漸積累的，並不是與生俱來的。
我們還有一句常說的話。雙方引發了矛盾，一旦化解以後，就會說"化干戈為玉帛"。這句話怎麼來的呢？玉、帛，過去都是國家之間作為禮物贈送的國禮，送給你絲綢，送給你美玉。可見玉在中國歷史上的地位。在生活當中，我們經常用玉作為敬語，比如"玉成此事"，就是說請對方幫忙促成這件事情。還有"玉體欠安"，就是說對方身體不舒服。再有過去書信往來，經常說"敬候玉音"，就是等你給我回信。這些都是中國人對玉的一些初步理解，這種理解都是從文學開始的。
玉文化的四個時期
玉器文化是中華民族形成最早的文化，它持續時間最久，內容也最為豐富。以我們現在可以看到的實物論，玉已有八千年的歷史。還有一點非常重要，就是玉器文化是中華民族獨有的、從未間斷的一種文化。在全世界範圍內，玉文化首推中華民族。
玉器文化大致有四個時期。第一個時期是它的童年時期，在階級形成之前。我們用科學的詞彙去表述這個時期，就是新石器時代。
第二個時期就是少年時期，在階級形成之後。階級形成於奴隸社會，現在說就是夏商周這三個時期。當奴隸社會產生以後，玉進入少年時期，就變成另外一個模樣。過去玩玉的人，一說就是"三代玉"。三代玉，是指夏商周時期的玉器，也有商周漢的說法。
玉文化是一個沒有間斷的文化，跟人一樣，它有童年時期、少年時期，就會有青年時期，這是什麼時候呢？今天回過頭去看，大致是封建社會的前期，也就是漢唐時期，這個時期就形成了完全系統化的玉文化。
最後一個時期，是玉文化的壯年時期，宋元明清，時間比較長。漢唐以後，玉器走下神壇，變成全民普及的文化，這對後世的影響非常大，我們今天對玉的很多感受都是這時形成的。因為在最早期，玉的等級非常高，只有皇室貴族才能擁有，今天能從出土文物中看到證據，比如商代婦好墓、西周晉侯大墓等等，民間並不普及。但到了漢唐以後，玉器就開始逐漸普及到民間，使我們的民族文化跟它越來越親近。
這一講先講玉的童年時期。
新石器時代玉器
我們必須先建立一個簡單的概念。人類的文明，全世界無一例外，一定要經過三個時期。第一個時期是石器時代；第二個時期是銅器時代，也叫青銅時代；第三個時期就是鐵器時代。人類的文明要走過石器文明、銅器文明、鐵器文明，才進入現代文明。
人類文明的第一個時期，石器時代，分為舊石器時代和新石器時代。我們講的是新石器時代的玉器。新石器時代跟舊石器時代有什麼區別呢？如果不是學這門專業的，很難說清楚區別在哪裡。我們簡單瞭解一下這個知識。
第一個區別就是我們的祖先最早使用的工具-石器，在舊石器時代不經過磨製，而新石器時代要經過磨製。這是人類工具上的大飛躍。
第二個區別，就是新石器時代產生了陶器，人類開始可以製造出容器了。我多次講過，陶瓷非常重要的一個概念就是容器的革命。容器對於人類文明具有強大的推動作用，今天所有東西都可以視為是一個容器。比如家裡的澡盆、汽車、計算機的硬盤，都是容器。所以容器的革命，是推動人類文明發展的一個必要的過程。
新石器時代還有一個特徵，就是農業的產生。農業使人類的生活質量大大提高。首先看看磨製的石器。最早的磨製是出於人類無美學意識的行為，他們一開始希望石器鋒利，做成砍砸器、刮削器，用來狩獵、割肉。當生活中第一次出現了磨製石器時，漂亮光滑，原始的人類對它非常感興趣。磨製石器給早期人類帶來的快樂，他們知道，我們不知道。若現在把一塊石頭磨圓滑了，我們會覺得是件痛苦麻煩的事情。但對於早期的人類，當把這塊石頭成功地磨圓滑後，他會非常高興。他的成功感、滿足感，今天的人不能夠體會。因此，早期人類才逐漸追求石器的圓滑，進而追求美的感受。由於磨製的成就感，開始了人類漫長的對玉石的追求。
那麼，新石器時代的玉器是什麼樣呢？
中國有個神話，女媧補天。女媧補天用的是五彩石。為什麼用五彩石，而不是隨便找一塊石頭補上呢？因為五彩石具有美感。從神話中就可以看出早期人類這種主觀意識的美學追求。此外，早期的玉器跟後來的有一點不同，就是它的定義比較寬泛，認為"美石為玉"，只要是漂亮的石頭，就可以稱為玉，不強調後來的溫潤、透亮的感覺。
玉產生的一個基礎原因就是由物質上獲得了精神上的滿足，這話說得比較繞。我們過去老講，由物質到精神。那麼玉從精神上給人們帶來了好處，不完全都是物質上的好處。這種精神上獲得的瞬間感覺，我們今天都得慢慢地體會。玉器的繁榮，實際上是精神力量的作用，是人類逐漸由物質化向精神化方向的追求。從後面幾講可以明顯看出這個追求的過程。我國的玉器實物有八千年的歷史，是內蒙古興隆窪出土的玉器。
中國早期玉器非常多，中華人民共和國的國土上到處都有出土。限於篇幅，我們不能都講，只能選取兩類最具代表性的玉器。一個是北方的紅山玉，紅山文化；一個是南方的良渚玉，良渚文化。這一北一南兩類玉器文化距今都大約五千年左右。
以玉通神
紅山文化、良渚文化的玉器都有一種圖騰崇拜，這種強烈的圖騰崇拜跟人的早期精神追求有關。我們看當時的很多玉器，完全看不懂。今天無論多少學者，下多大精力，苦苦地去追求，得到的答案往往不能統一，各說各的。但有一個意見大致都認同：當時的人一定追求精神上的享樂。
早期人類的生活比較單一，跟今天不一樣。今天可以去旅遊，去滑雪，去聽音樂會，去會朋友，各種事很多。古人沒有，一天就為一件事——吃，就是想如何生存。他們的生存環境比較單一，又很惡劣，經常面臨著自然災害、兇猛的野獸等等。他們不能解釋自然現象，比如打雷打閃，今天誰都瞭解打雷打閃是怎麼回事，但古人一看到這些，就非常害怕，可能有一個人被雷劈死了，其他人就會產生巨大的恐懼，不知道是怎麼回事。那麼當恐懼發生的時候，什麼能給人以安慰呢？古人偶然發現，手裡攥一塊圓滑的石頭，我們姑且稱之為"玉"的石頭，情緒就會相對安定。其實今天也是這樣，當你激動、害怕、憤怒，情緒比較激烈的時候，手中抓住一個圓滑的東西，就會獲得適度的安定，這是今天殘留的痕跡。我們可以回想自己是否有這種情況。那麼，當早期人類把一塊玉抓在手裡的時候，忽然發現這塊玉有極大的精神作用，這就是玉帶來的原始的精神上的好處。
玉，最早是被巫用來通靈的。巫要跟神去溝通，中間要有一個媒介，是什麼呢？就是玉。《說文》中有這樣的解釋："靈，靈巫也。以玉事神。""靈"就是一個巫師。我們今天說："這事兒靈不靈啊？"也是這麼來的。再比如《紅樓夢》裡的賈寶玉，有一塊"通靈寶玉"，整部書裡的人物身世、關係，都圍繞著虛構的一塊玉來展開。
清代有個人叫段玉裁，他對《說文》做了進一步的解釋："巫能以玉事神。"就是說巫用玉跟神溝通，玉成為一種道具。玉是神的物質表現，神又是巫的精神體現，玉、巫、神在這裡三位一體，營造出神秘感。當對這個自然世界知之甚少的時候，當不能解釋一些自然現象的時候，古人寧願相信神的存在。
紅山文化中，有一種箍形器，它是中空的，沒有底。箍形器在紅山文化中有很多，學者對它的用途解釋不一。我剛才說了，歷史上有很多東西，今天沒有辦法準確解釋它是幹什麼用的。有學者認為它就是一個髮箍，沒什麼複雜的，跟今天女孩子頭上的髮箍一樣，只不過那個箍特別大。我們看到的箍形器都很粗，很大。如果把頭髮通過這個箍伸出來，會顯得非常誇張。而恰恰原始的巫就運用了這種誇張，使他顯得能夠通神靈。相同的情形還有印第安人誇張的羽毛頭飾，都是精神上的一種暗示。
紅山文化
紅山文化在內蒙古赤峰，這個地方很好記，"赤"就是紅，"峰"就是山，紅山文化就在赤峰。紅山文化的發現是一件很偶然的事，發現的人也特別有意思。1908年，距今整整一百年前，有一個日本人，叫鳥居龍藏，第一個發現了紅山文化。這個人的名字很有意思，鳥，就是飛鳥的鳥；居，就是居住的居；龍，就是中國的龍；藏，就不用說了。紅山文化的玉器中，鳥和龍的造型是最多的，你說這事巧不巧！這個名字好像就注定了他能找到紅山文化。
紅山文化發現後，直到1951年，才被正式命名。紅山文化的玉器跟良渚文化相比有個特點，就是紅山玉的出土都是零星的，而良渚玉一出土往往就是幾百件，數量非常大。究竟怎麼形成的，還沒有學者能夠解釋清楚，可能就是一種習慣，也可能跟當地的生產力構成有關係。
紅山文化的玉器以鳥獸造型為主。鳥有什麼呢？有鴞，有鷹；獸有什麼呢？有豬，還有中國名氣最大的神獸-龍。紅山文化中有一種典型的玉器，叫玉豬龍。它的嘴很像豬，身體卻像龍，身上有孔可以繫繩，是紅山玉的一個特色。豬，在原始社會中是非常重要的財產。比如我們的漢字——"家"，下半部分的"豕"字，今天不怎麼用了，本義就是豬。過去認為房子裡有隻豬，才算成為家。擱今天肯定不行，尤其是住樓房，除了寵物小香豬，剩下的豬都不能進家。可是，早期社會的豬是家裡最重要的財產，超過你們家現在的奔馳。由於當時豬的地位高，所以玉器中大量地表現豬。講漢代玉的時候，會講到"握"，就是死者手裡攥的玉，也是豬形。
紅山玉器的動物造型體現出中華民族一種原始的動物圖騰，比如C形龍。C形龍是紅山文化最為典型的品種，華夏銀行的標誌就是取自於紅山文化的C形龍。C形龍是長嘴，長鬣。有人認為它的早期形象是受馬的啟發，仔細看，它的嘴和毛有點兒像奔跑的馬。這個說法比較順理成章，因為北方養馬的歷史非常久，而且依賴馬的歷史也非常久。還有一種說法，說C形龍的形象是從鱷魚來的。它也確實非常像揚子鱷，尤其是龍嘴噘起的那一塊兒，就別提多像了。但有一個問題不能解釋，就是在紅山文化的區域範圍內，沒有發現鱷魚存在的痕跡，那麼古人是怎麼受到的啟發呢？這就變成了一個謎。
紅山文化大量的玉器上都有孔，一個或幾個。孔表明玉器可以懸掛，小東西上有孔，我們自然而然就想到一定是懸掛在身上，不管是佩在腰間，還是佩在頸間。但像C形龍，體形比較大，佩帶在身上非常不方便，所以有人推測，它是懸掛於某處進行祭祀的。
收藏馬拉松
北京藏龍臥虎，民國時有一個收藏大家，終身都在收藏中國重要的玉器。1908年發現了紅山文化，內蒙古離北京不算太遠，從那以後，有大量的玉就流入了北京的市場，這位老先生買了很多，其中就有兩件C形龍，一大一小。大的有多大呢？曲長有60公分，非常大了。所謂"曲長"，就是說如果把C形龍掰直了量，它有多長。他買的時候，還沒有紅山文化這個概念，根本不知道這是什麼東西，從哪兒來的，不清楚，就知道這是個老東西，就買了，一直收藏。到了他的下一代，才開始對紅山玉有研究。解放以後，他的這兩件C形龍，一個捐給了國家的博物館。他在一個不舉行任何儀式，不需要任何新聞報道的情況下捐給了國家，高風亮節！讓我們聽了都非常尊重。另外一個小一點兒的，他為了改善生活，就通過拍賣行處理掉了。這兩件C形龍屬於同一個時期，一個捐給了國家，一個改善了生活。話說回來，老先生都不是改善自己的生活，而是改善他後代人的生活。
從這件事上可以看出來，收藏是一個馬拉松。歷史上多數收藏都是跨越幾代人，最終有一個歸宿。研究它同樣是一個馬拉松，紅山文化從1908年發現，1951年定名，到今天整整一百年了。所以收藏這件事不能急於求成，我們看不懂的東西，不見得下一代人也看不懂。
沙裡淘玉
我認識一個台灣的藏家，他對紅山玉情有獨鍾。有一次他來北京，給我打電話："你到賓館來吧，我不能去你那兒，因為我買了很多紅山玉，拿著不方便，所以你得到賓館來看我。"盛情難卻，我就去了。到了賓館，我一推門進去，就看見屋子裡兩張床，一張是他睡的，另外一張碼得整整齊齊、滿滿噹噹的紅山玉，個頭都比較大，一塊一塊的，有人形的、C形龍、豬、鷹，什麼都有。兩張床，一張床他睡，一張床玉睡。他說："怎麼樣？都是我最近幾個月收集的。"我看到這兒的時候，因為跟他熟啊，我就直說："你這裡一件真的都不會有。"他非常不服氣，堅定地認為這些全是真的。為什麼呢？因為他買這些玉費盡千辛萬苦，專門跑到內蒙古去。人家告訴他："這些玉全部是挖沙子淘出來的，你如果投資的話，會挖到更多。"他就問："怎麼投資呢？"人家說："你買一個挖沙機，用機器挖沙子，裡面的紅山玉就會很快篩選出來了。"
他對我說："馬先生你沒去過，我去過那現場！那挖沙機一會兒"咚"噴出來一個（紅山玉），一會兒"咚"又噴出來一個。"在農村生活過的人，都看過在農村場院裡揚場，揚場的時候沙子飛得最遠，糧食飛在中間，穀殼都在近處，依據的是空氣阻力的原理，凡是重的都扔得最遠。所以他說挖沙子的時候，隔一會兒就"咚"出來一個，形容得很生動。
那麼他這些紅山玉都是哪兒來的呢？我跟他說："一定是挖沙子的人事先埋進去的，怎麼可能隔個十分八分鐘，就能噴出來一個呢？"他死活不相信。我又說："你這些玉，潘家園就有啊。"他特得意地說："我恰恰是調查完潘家園才去的，潘家園絕沒有這類東西。"我問："潘家園大著呢，你怎麼調查的？"他說："朋友領我去的，我看了一圈兒，一件類似的東西都沒有。"我說："那好，明天就是禮拜六，我帶你去。"
第二天我帶他去潘家園，直奔那個地兒，我一指："你看看，是不是這一堆？"他一看，當時就跟癟了氣的皮球似的，說："我上回來的時候，怎麼沒看見這人啊？"我說："你上回來是有人帶著你，那個人在裡頭轉了半天，就把這兒特意給繞出去了。"潘家園地攤上的都是一百多塊錢一個，各種樣子的都有，跟他床上的一模一樣。他寧肯相信他的"眼見為實"，不相信有陷阱。
主觀臆造的紅山玉常常超出歷史局限。造假的人有時候沒那個工夫去研究得很深，大概看看差不多，就開始造了。造的時候，為了省事兒，他可能臆造一些。但歷史上所有的事情都有局限，簡單說，就是歷史上任何一件事都會有一個邊緣，你一定要知道邊緣在哪裡。舉個例子，比如手機，今天大家都很熟悉，都在用。那麼手機是什麼時候開始普及的呢？1990年以後，再早一點兒的手機也是1980年以後，1980年以前全國沒有人拿手機，撐死了有個步話機。問題是五千年以後，如果有個人拿著"大哥大"手機說："這是1990年左右的東西。"這個人就是專家，他知道歷史的界限在哪裡。我們看文物，就是要知道歷史的框架。每件東西，歷史都相應地劃了一個框，我們一定要知道這個框在哪裡。我這個台灣朋友是一個無框的人，沒有拘束，沒有限制。所以那些讓我看根本不是紅山玉的玉，他認為全是真的，真正體現了無知者無畏。
良渚文化
剛才講的是中國早期的北方玉，現在講中國早期的南方玉。良渚文化發現於浙江餘杭縣良渚鎮，所以就以地方命名。良渚文化的發現時間跟紅山文化相差不遠，是1936年發現的。紅山玉的動物造型非常多，良渚玉的禮器造型非常多，首推就是璧和琮。
璧，造型是外圓內圓，片狀，著名的成語"完璧歸趙"講的就是璧的故事。另一類是琮，外方內圓，中空的，有時候外方還帶一點兒曲線。"琮"這個字，很多人念"宗"，是不對的，應該念"從"。
我很多年前和一個朋友去杭州，在人家裡看到一塊璧，碧綠，非常漂亮。當時大部分人對良渚文化還不是很瞭解，那人身處杭州也不瞭解，就跟我說："這個東西是我們家祖上傳下來的，多少年了我奶奶都用它醃鹹菜。"這玉重啊，醃鹹菜的時候把玉壓在上面，能把鹹菜往下擠壓一點。我就勸朋友："這是個有意思的東西，你可以買。跟他商量，看他開個什麼價，你出個什麼價，我給你捏合捏合，你就買了吧，很重要的一件東西。"然後這個朋友跟我說："這個璧裡面的圓孔不圓啊，有一個台階，我摸著不舒服。"我說："這恰恰是它的特徵。"早期的玉，要在上面打個洞，是件非常困難的事。可能一次從這邊打，打不到頭，再從對面打，打通後會錯位，中間形成一個台階狀。早期良渚文化的這種玉器，大量的孔都是錯位的，這恰恰是它的一個特點。我們在收藏中會時時遇到新問題，按今天的眼光看，這是一個缺陷，但在歷史上它反倒是一個證據。
乾隆皇帝的釭頭
宋代以後，我們的書上對琮有明確記載，但沒有畫圖，人們乾脆不知琮為何物。我剛才說了，琮是一個外方內圓的東西，但具體什麼樣呢？由宋到清沒有一本書能畫出圖像來，不知道，所以人們就一代代誤傳。到了清朝乾隆的時候，宮廷收藏的琮，乾隆皇帝也不認得。乾隆管它叫什麼呢？叫釭頭。這叫法也不是乾隆編的，古人就管這東西叫釭頭。釭頭是什麼呢？車軸的一個部件，在記載中也是外方內圓。
乾隆在宮廷的舊藏中發現一件琮，非常喜愛，然後就寫了一首詩，命工匠刻在這件琮的內壁，然後又在裡頭套了一個景泰藍的芯，擱在案頭插花、插筆。詩是這麼寫的："釭頭曰漢古於漢，入土出土滄桑更。"乾隆這詩寫得確實不怎麼樣，得解釋。他說這個釭頭（琮）比漢朝還古老，入土又出土，記錄了歷史的滄桑。乾隆對漢朝的玉很清楚，他看著這個更古老，但也弄不清楚是什麼時候的。乾隆還是一個非常有雅興的帝王，他對高古的東西非常感興趣。當時宮廷有大量收藏品，都是乾隆所不知的，他也願意去探究。乾隆的這種精神，實際上影響了乾隆盛世的收藏。
琮的神秘面紗，直到清末民初才被揭開。光緒時期有一個學者叫吳大，他對古玉做了非常嚴謹的考據，從他以後，才知道琮是什麼樣子。
神徽之謎
良渚文化有一個謎，特別有意思，是由圖案引起的。良渚文化大量玉器上都刻有一個統一的圖案，樣子非常奇怪。這個圖案有個名字叫"神徽紋"，神的徽記。我們首先注意，這個圖案是對稱的。我曾經講過，中國古典美學的基本原則，或者說第一原則，就是對稱。那麼，神徽紋到底代表什麼意思呢？目前大致有三個說法。第一個說法是"人獸合一"，可能代表當時神化了的酋長形象，有著人的頭，羽化了的胳膊和腿，腳變成鳥爪形。第二個說法是巫師騎在一個可以上天的神獸身上。上面的是巫師，戴著一個誇張的冠飾，底下是神獸，獸足呈鳥爪狀，代表它能飛起來。第三個說法，它整體是個大面具，面具上眼、鼻、嘴齊全，用來嚇唬人。嚇唬誰呢？就是嚇唬自己。人類早期在不瞭解周圍環境的時候，大部分都是自己嚇唬自己，今天有時候也是。比如你一進樓道，倍兒黑，就先自個兒嚇唬自個兒："嘿！幹嘛呢？！"大聲喊兩聲，其實沒事兒，就是自己嚇唬自己。
神徽紋在良渚玉器上大量出現，還有一個問題無法解釋，就是它的陰刻線非常細。拿什麼工具刻的呢？我們的文明沿著石器時代、銅器時代、鐵器時代的順序發展，冶煉出來的東西越來越硬。但石器時代沒有冶煉，沒有金屬工具，這些細如髮絲的線條用什麼刻呢？
後來，在良渚文化的遺址裡發現了不少鯊魚牙。專家用它做過試驗，發現鯊魚牙非常堅硬，可以刻動良渚玉器。於是有專家認為，這些鯊魚牙可能是被捆在一個帶柄的東西上，用來刻劃玉器上的紋飾。還有一個可能，是用瑪瑙。瑪瑙也算玉，但瑪瑙屬於非常硬的玉。良渚的玉相對來說比較軟。另外，有學者認為良渚的玉經過火燒，降低了它的硬度，所以完全可以用瑪瑙刻劃，這就是我們常說的"他山之石，可以攻玉"。
雞骨白
良渚文化的玉大部分都非常白，很奇特，跟其他玉不一樣，它一點兒都不透亮，有個非常形象的叫法：雞骨白，跟雞的骨頭一樣白。那麼雞骨白的玉器是怎麼形成的呢？是因為它曾經被火燒過，再經過長時間的埋藏，就慢慢鈣化了。我剛才說的那個台灣朋友，紅山玉沒買著真的，就奔良渚了。他覺得那邊沒沙子，不用買機器了，所以就奔了杭州，真的買了很多這種良渚玉器，都比雞骨白還白。他拿來給我看，說："你看雕得多細啊！"我說："您這都是粉筆白，一掰就折。"我想結果都不用說，大家可想而知。
學習和收藏需要一個認真嚴肅的態度，不能投機取巧。我這朋友還真花了很多錢，你想，他送人家挖沙子的機器，那錢都是他出的！他是從內心真正喜愛，但他沒有一個認真的態度。文物的學習和收藏是一門高深的學問，不是隨便幾下蜻蜓點水就能學會的，一定要有認真的態度才能進入收藏的領域。你不願意學習，也可以進入這個領域，但要有一個枴杖，就是說你要依賴這個領域的專家。
第一講我們講了新石器時代玉器，主要是北方玉的代表紅山玉器、南方玉的代表良渚玉器。紅山玉器、良渚玉器都有五千年左右的歷史，主要都用於殮葬，這個現象在其他國家的原始社會沒有見過。
西方人認為人類文明的進程就是石器文化、銅器文化、鐵器文化，但中華民族與此並行還有一個玉器文化。我們的玉器文化超越了石器文化，啟發了銅器文化，是我們民族獨有的，在全世界人類文明進程當中，是一支非常燦爛的文化。今天可以說，中華文明的玉器時代，在新石器時期就發出耀眼的光芒。那麼，進入奴隸社會以後，玉器將會變成什麼樣呢？下一講從夏代玉器講起。
中國人對玉的認識，一般都從文學開始。比如形容女孩長得漂亮，常說"亭亭玉立"；形容男人長得帥，有個現成的成語叫"玉樹臨風"。"玉樹臨風"一詞，來自杜甫的《飲中八仙歌》。杜甫當時作了一首詩，對他周圈很多能喝酒的朋友，包括李白、張旭、賀知章等人，做了一番描述，其中有這樣的句子:"宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。"他描述的崔宗之瀟灑高傲。玉樹臨風後來就成為成語，一般形容男子漂亮就用這個詞。
形容情感的時候，我們經常用什麼詞呢？比如"寧為玉碎，不為瓦全"。比喻為了保持氣節，要做出犧牲。為什麼要說"寧為玉碎"呢？因為玉有很多物理上的優點，它堅實、緻密、溫潤、細膩，這些優點被人類逐漸捕捉到，並充分發揮想像，賦予其文學含義，用來形容人的性格。還有一首唐詩，我們都很清楚："洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。"這首詩我自己就很喜歡，是唐代詩人王昌齡非常著名的一首詩《芙蓉樓送辛漸》。當時王昌齡送別他的朋友，寫下這首詩。一片冰心在玉壺，表現了詩人內心的高潔，表達了他心中像玉一樣的情感。如果他說"一片冰心在茶壺"，聽著就不是那麼回事兒。中華民族對玉的這些情感是逐漸積累的，並不是與生俱來的。
我們還有一句常說的話。雙方引發了矛盾，一旦化解以後，就會說"化干戈為玉帛"。這句話怎麼來的呢？玉、帛，過去都是國家之間作為禮物贈送的國禮，送給你絲綢，送給你美玉。可見玉在中國歷史上的地位。在生活當中，我們經常用玉作為敬語，比如"玉成此事"，就是說請對方幫忙促成這件事情。還有"玉體欠安"，就是說對方身體不舒服。再有過去書信往來，經常說"敬候玉音"，就是等你給我回信。這些都是中國人對玉的一些初步理解，這種理解都是從文學開始的。
玉文化的四個時期
玉器文化是中華民族形成最早的文化，它持續時間最久，內容也最為豐富。以我們現在可以看到的實物論，玉已有八千年的歷史。還有一點非常重要，就是玉器文化是中華民族獨有的、從未間斷的一種文化。在全世界範圍內，玉文化首推中華民族。
玉器文化大致有四個時期。第一個時期是它的童年時期，在階級形成之前。我們用科學的詞彙去表述這個時期，就是新石器時代。
第二個時期就是少年時期，在階級形成之後。階級形成於奴隸社會，現在說就是夏商周這三個時期。當奴隸社會產生以後，玉進入少年時期，就變成另外一個模樣。過去玩玉的人，一說就是"三代玉"。三代玉，是指夏商周時期的玉器，也有商周漢的說法。
玉文化是一個沒有間斷的文化，跟人一樣，它有童年時期、少年時期，就會有青年時期，這是什麼時候呢？今天回過頭去看，大致是封建社會的前期，也就是漢唐時期，這個時期就形成了完全系統化的玉文化。
最後一個時期，是玉文化的壯年時期，宋元明清，時間比較長。漢唐以後，玉器走下神壇，變成全民普及的文化，這對後世的影響非常大，我們今天對玉的很多感受都是這時形成的。因為在最早期，玉的等級非常高，只有皇室貴族才能擁有，今天能從出土文物中看到證據，比如商代婦好墓、西周晉侯大墓等等，民間並不普及。但到了漢唐以後，玉器就開始逐漸普及到民間，使我們的民族文化跟它越來越親近。
這一講先講玉的童年時期。
新石器時代玉器
我們必須先建立一個簡單的概念。人類的文明，全世界無一例外，一定要經過三個時期。第一個時期是石器時代；第二個時期是銅器時代，也叫青銅時代；第三個時期就是鐵器時代。人類的文明要走過石器文明、銅器文明、鐵器文明，才進入現代文明。
人類文明的第一個時期，石器時代，分為舊石器時代和新石器時代。我們講的是新石器時代的玉器。新石器時代跟舊石器時代有什麼區別呢？如果不是學這門專業的，很難說清楚區別在哪裡。我們簡單瞭解一下這個知識。
第一個區別就是我們的祖先最早使用的工具-石器，在舊石器時代不經過磨製，而新石器時代要經過磨製。這是人類工具上的大飛躍。
第二個區別，就是新石器時代產生了陶器，人類開始可以製造出容器了。我多次講過，陶瓷非常重要的一個概念就是容器的革命。容器對於人類文明具有強大的推動作用，今天所有東西都可以視為是一個容器。比如家裡的澡盆、汽車、計算機的硬盤，都是容器。所以容器的革命，是推動人類文明發展的一個必要的過程。
新石器時代還有一個特徵，就是農業的產生。農業使人類的生活質量大大提高。首先看看磨製的石器。最早的磨製是出於人類無美學意識的行為，他們一開始希望石器鋒利，做成砍砸器、刮削器，用來狩獵、割肉。當生活中第一次出現了磨製石器時，漂亮光滑，原始的人類對它非常感興趣。磨製石器給早期人類帶來的快樂，他們知道，我們不知道。若現在把一塊石頭磨圓滑了，我們會覺得是件痛苦麻煩的事情。但對於早期的人類，當把這塊石頭成功地磨圓滑後，他會非常高興。他的成功感、滿足感，今天的人不能夠體會。因此，早期人類才逐漸追求石器的圓滑，進而追求美的感受。由於磨製的成就感，開始了人類漫長的對玉石的追求。
那麼，新石器時代的玉器是什麼樣呢？
中國有個神話，女媧補天。女媧補天用的是五彩石。為什麼用五彩石，而不是隨便找一塊石頭補上呢？因為五彩石具有美感。從神話中就可以看出早期人類這種主觀意識的美學追求。此外，早期的玉器跟後來的有一點不同，就是它的定義比較寬泛，認為"美石為玉"，只要是漂亮的石頭，就可以稱為玉，不強調後來的溫潤、透亮的感覺。
玉產生的一個基礎原因就是由物質上獲得了精神上的滿足，這話說得比較繞。我們過去老講，由物質到精神。那麼玉從精神上給人們帶來了好處，不完全都是物質上的好處。這種精神上獲得的瞬間感覺，我們今天都得慢慢地體會。玉器的繁榮，實際上是精神力量的作用，是人類逐漸由物質化向精神化方向的追求。從後面幾講可以明顯看出這個追求的過程。我國的玉器實物有八千年的歷史，是內蒙古興隆窪出土的玉器。
中國早期玉器非常多，中華人民共和國的國土上到處都有出土。限於篇幅，我們不能都講，只能選取兩類最具代表性的玉器。一個是北方的紅山玉，紅山文化；一個是南方的良渚玉，良渚文化。這一北一南兩類玉器文化距今都大約五千年左右。
以玉通神
紅山文化、良渚文化的玉器都有一種圖騰崇拜，這種強烈的圖騰崇拜跟人的早期精神追求有關。我們看當時的很多玉器，完全看不懂。今天無論多少學者，下多大精力，苦苦地去追求，得到的答案往往不能統一，各說各的。但有一個意見大致都認同：當時的人一定追求精神上的享樂。
早期人類的生活比較單一，跟今天不一樣。今天可以去旅遊，去滑雪，去聽音樂會，去會朋友，各種事很多。古人沒有，一天就為一件事——吃，就是想如何生存。他們的生存環境比較單一，又很惡劣，經常面臨著自然災害、兇猛的野獸等等。他們不能解釋自然現象，比如打雷打閃，今天誰都瞭解打雷打閃是怎麼回事，但古人一看到這些，就非常害怕，可能有一個人被雷劈死了，其他人就會產生巨大的恐懼，不知道是怎麼回事。那麼當恐懼發生的時候，什麼能給人以安慰呢？古人偶然發現，手裡攥一塊圓滑的石頭，我們姑且稱之為"玉"的石頭，情緒就會相對安定。其實今天也是這樣，當你激動、害怕、憤怒，情緒比較激烈的時候，手中抓住一個圓滑的東西，就會獲得適度的安定，這是今天殘留的痕跡。我們可以回想自己是否有這種情況。那麼，當早期人類把一塊玉抓在手裡的時候，忽然發現這塊玉有極大的精神作用，這就是玉帶來的原始的精神上的好處。
玉，最早是被巫用來通靈的。巫要跟神去溝通，中間要有一個媒介，是什麼呢？就是玉。《說文》中有這樣的解釋："靈，靈巫也。以玉事神。""靈"就是一個巫師。我們今天說："這事兒靈不靈啊？"也是這麼來的。再比如《紅樓夢》裡的賈寶玉，有一塊"通靈寶玉"，整部書裡的人物身世、關係，都圍繞著虛構的一塊玉來展開。
清代有個人叫段玉裁，他對《說文》做了進一步的解釋："巫能以玉事神。"就是說巫用玉跟神溝通，玉成為一種道具。玉是神的物質表現，神又是巫的精神體現，玉、巫、神在這裡三位一體，營造出神秘感。當對這個自然世界知之甚少的時候，當不能解釋一些自然現象的時候，古人寧願相信神的存在。
紅山文化中，有一種箍形器，它是中空的，沒有底。箍形器在紅山文化中有很多，學者對它的用途解釋不一。我剛才說了，歷史上有很多東西，今天沒有辦法準確解釋它是幹什麼用的。有學者認為它就是一個髮箍，沒什麼複雜的，跟今天女孩子頭上的髮箍一樣，只不過那個箍特別大。我們看到的箍形器都很粗，很大。如果把頭髮通過這個箍伸出來，會顯得非常誇張。而恰恰原始的巫就運用了這種誇張，使他顯得能夠通神靈。相同的情形還有印第安人誇張的羽毛頭飾，都是精神上的一種暗示。
紅山文化
紅山文化在內蒙古赤峰，這個地方很好記，"赤"就是紅，"峰"就是山，紅山文化就在赤峰。紅山文化的發現是一件很偶然的事，發現的人也特別有意思。1908年，距今整整一百年前，有一個日本人，叫鳥居龍藏，第一個發現了紅山文化。這個人的名字很有意思，鳥，就是飛鳥的鳥；居，就是居住的居；龍，就是中國的龍；藏，就不用說了。紅山文化的玉器中，鳥和龍的造型是最多的，你說這事巧不巧！這個名字好像就注定了他能找到紅山文化。
紅山文化發現後，直到1951年，才被正式命名。紅山文化的玉器跟良渚文化相比有個特點，就是紅山玉的出土都是零星的，而良渚玉一出土往往就是幾百件，數量非常大。究竟怎麼形成的，還沒有學者能夠解釋清楚，可能就是一種習慣，也可能跟當地的生產力構成有關係。
紅山文化的玉器以鳥獸造型為主。鳥有什麼呢？有鴞，有鷹；獸有什麼呢？有豬，還有中國名氣最大的神獸-龍。紅山文化中有一種典型的玉器，叫玉豬龍。它的嘴很像豬，身體卻像龍，身上有孔可以繫繩，是紅山玉的一個特色。豬，在原始社會中是非常重要的財產。比如我們的漢字——"家"，下半部分的"豕"字，今天不怎麼用了，本義就是豬。過去認為房子裡有隻豬，才算成為家。擱今天肯定不行，尤其是住樓房，除了寵物小香豬，剩下的豬都不能進家。可是，早期社會的豬是家裡最重要的財產，超過你們家現在的奔馳。由於當時豬的地位高，所以玉器中大量地表現豬。講漢代玉的時候，會講到"握"，就是死者手裡攥的玉，也是豬形。
紅山玉器的動物造型體現出中華民族一種原始的動物圖騰，比如C形龍。C形龍是紅山文化最為典型的品種，華夏銀行的標誌就是取自於紅山文化的C形龍。C形龍是長嘴，長鬣。有人認為它的早期形象是受馬的啟發，仔細看，它的嘴和毛有點兒像奔跑的馬。這個說法比較順理成章，因為北方養馬的歷史非常久，而且依賴馬的歷史也非常久。還有一種說法，說C形龍的形象是從鱷魚來的。它也確實非常像揚子鱷，尤其是龍嘴噘起的那一塊兒，就別提多像了。但有一個問題不能解釋，就是在紅山文化的區域範圍內，沒有發現鱷魚存在的痕跡，那麼古人是怎麼受到的啟發呢？這就變成了一個謎。
紅山文化大量的玉器上都有孔，一個或幾個。孔表明玉器可以懸掛，小東西上有孔，我們自然而然就想到一定是懸掛在身上，不管是佩在腰間，還是佩在頸間。但像C形龍，體形比較大，佩帶在身上非常不方便，所以有人推測，它是懸掛於某處進行祭祀的。
收藏馬拉松
北京藏龍臥虎，民國時有一個收藏大家，終身都在收藏中國重要的玉器。1908年發現了紅山文化，內蒙古離北京不算太遠，從那以後，有大量的玉就流入了北京的市場，這位老先生買了很多，其中就有兩件C形龍，一大一小。大的有多大呢？曲長有60公分，非常大了。所謂"曲長"，就是說如果把C形龍掰直了量，它有多長。他買的時候，還沒有紅山文化這個概念，根本不知道這是什麼東西，從哪兒來的，不清楚，就知道這是個老東西，就買了，一直收藏。到了他的下一代，才開始對紅山玉有研究。解放以後，他的這兩件C形龍，一個捐給了國家的博物館。他在一個不舉行任何儀式，不需要任何新聞報道的情況下捐給了國家，高風亮節！讓我們聽了都非常尊重。另外一個小一點兒的，他為了改善生活，就通過拍賣行處理掉了。這兩件C形龍屬於同一個時期，一個捐給了國家，一個改善了生活。話說回來，老先生都不是改善自己的生活，而是改善他後代人的生活。
從這件事上可以看出來，收藏是一個馬拉松。歷史上多數收藏都是跨越幾代人，最終有一個歸宿。研究它同樣是一個馬拉松，紅山文化從1908年發現，1951年定名，到今天整整一百年了。所以收藏這件事不能急於求成，我們看不懂的東西，不見得下一代人也看不懂。
沙裡淘玉
我認識一個台灣的藏家，他對紅山玉情有獨鍾。有一次他來北京，給我打電話："你到賓館來吧，我不能去你那兒，因為我買了很多紅山玉，拿著不方便，所以你得到賓館來看我。"盛情難卻，我就去了。到了賓館，我一推門進去，就看見屋子裡兩張床，一張是他睡的，另外一張碼得整整齊齊、滿滿噹噹的紅山玉，個頭都比較大，一塊一塊的，有人形的、C形龍、豬、鷹，什麼都有。兩張床，一張床他睡，一張床玉睡。他說："怎麼樣？都是我最近幾個月收集的。"我看到這兒的時候，因為跟他熟啊，我就直說："你這裡一件真的都不會有。"他非常不服氣，堅定地認為這些全是真的。為什麼呢？因為他買這些玉費盡千辛萬苦，專門跑到內蒙古去。人家告訴他："這些玉全部是挖沙子淘出來的，你如果投資的話，會挖到更多。"他就問："怎麼投資呢？"人家說："你買一個挖沙機，用機器挖沙子，裡面的紅山玉就會很快篩選出來了。"
他對我說："馬先生你沒去過，我去過那現場！那挖沙機一會兒"咚"噴出來一個（紅山玉），一會兒"咚"又噴出來一個。"在農村生活過的人，都看過在農村場院裡揚場，揚場的時候沙子飛得最遠，糧食飛在中間，穀殼都在近處，依據的是空氣阻力的原理，凡是重的都扔得最遠。所以他說挖沙子的時候，隔一會兒就"咚"出來一個，形容得很生動。
那麼他這些紅山玉都是哪兒來的呢？我跟他說："一定是挖沙子的人事先埋進去的，怎麼可能隔個十分八分鐘，就能噴出來一個呢？"他死活不相信。我又說："你這些玉，潘家園就有啊。"他特得意地說："我恰恰是調查完潘家園才去的，潘家園絕沒有這類東西。"我問："潘家園大著呢，你怎麼調查的？"他說："朋友領我去的，我看了一圈兒，一件類似的東西都沒有。"我說："那好，明天就是禮拜六，我帶你去。"
第二天我帶他去潘家園，直奔那個地兒，我一指："你看看，是不是這一堆？"他一看，當時就跟癟了氣的皮球似的，說："我上回來的時候，怎麼沒看見這人啊？"我說："你上回來是有人帶著你，那個人在裡頭轉了半天，就把這兒特意給繞出去了。"潘家園地攤上的都是一百多塊錢一個，各種樣子的都有，跟他床上的一模一樣。他寧肯相信他的"眼見為實"，不相信有陷阱。
主觀臆造的紅山玉常常超出歷史局限。造假的人有時候沒那個工夫去研究得很深，大概看看差不多，就開始造了。造的時候，為了省事兒，他可能臆造一些。但歷史上所有的事情都有局限，簡單說，就是歷史上任何一件事都會有一個邊緣，你一定要知道邊緣在哪裡。舉個例子，比如手機，今天大家都很熟悉，都在用。那麼手機是什麼時候開始普及的呢？1990年以後，再早一點兒的手機也是1980年以後，1980年以前全國沒有人拿手機，撐死了有個步話機。問題是五千年以後，如果有個人拿著"大哥大"手機說："這是1990年左右的東西。"這個人就是專家，他知道歷史的界限在哪裡。我們看文物，就是要知道歷史的框架。每件東西，歷史都相應地劃了一個框，我們一定要知道這個框在哪裡。我這個台灣朋友是一個無框的人，沒有拘束，沒有限制。所以那些讓我看根本不是紅山玉的玉，他認為全是真的，真正體現了無知者無畏。
良渚文化
剛才講的是中國早期的北方玉，現在講中國早期的南方玉。良渚文化發現於浙江餘杭縣良渚鎮，所以就以地方命名。良渚文化的發現時間跟紅山文化相差不遠，是1936年發現的。紅山玉的動物造型非常多，良渚玉的禮器造型非常多，首推就是璧和琮。
璧，造型是外圓內圓，片狀，著名的成語"完璧歸趙"講的就是璧的故事。另一類是琮，外方內圓，中空的，有時候外方還帶一點兒曲線。"琮"這個字，很多人念"宗"，是不對的，應該念"從"。
我很多年前和一個朋友去杭州，在人家裡看到一塊璧，碧綠，非常漂亮。當時大部分人對良渚文化還不是很瞭解，那人身處杭州也不瞭解，就跟我說："這個東西是我們家祖上傳下來的，多少年了我奶奶都用它醃鹹菜。"這玉重啊，醃鹹菜的時候把玉壓在上面，能把鹹菜往下擠壓一點。我就勸朋友："這是個有意思的東西，你可以買。跟他商量，看他開個什麼價，你出個什麼價，我給你捏合捏合，你就買了吧，很重要的一件東西。"然後這個朋友跟我說："這個璧裡面的圓孔不圓啊，有一個台階，我摸著不舒服。"我說："這恰恰是它的特徵。"早期的玉，要在上面打個洞，是件非常困難的事。可能一次從這邊打，打不到頭，再從對面打，打通後會錯位，中間形成一個台階狀。早期良渚文化的這種玉器，大量的孔都是錯位的，這恰恰是它的一個特點。我們在收藏中會時時遇到新問題，按今天的眼光看，這是一個缺陷，但在歷史上它反倒是一個證據。
乾隆皇帝的釭頭
宋代以後，我們的書上對琮有明確記載，但沒有畫圖，人們乾脆不知琮為何物。我剛才說了，琮是一個外方內圓的東西，但具體什麼樣呢？由宋到清沒有一本書能畫出圖像來，不知道，所以人們就一代代誤傳。到了清朝乾隆的時候，宮廷收藏的琮，乾隆皇帝也不認得。乾隆管它叫什麼呢？叫釭頭。這叫法也不是乾隆編的，古人就管這東西叫釭頭。釭頭是什麼呢？車軸的一個部件，在記載中也是外方內圓。
乾隆在宮廷的舊藏中發現一件琮，非常喜愛，然後就寫了一首詩，命工匠刻在這件琮的內壁，然後又在裡頭套了一個景泰藍的芯，擱在案頭插花、插筆。詩是這麼寫的："釭頭曰漢古於漢，入土出土滄桑更。"乾隆這詩寫得確實不怎麼樣，得解釋。他說這個釭頭（琮）比漢朝還古老，入土又出土，記錄了歷史的滄桑。乾隆對漢朝的玉很清楚，他看著這個更古老，但也弄不清楚是什麼時候的。乾隆還是一個非常有雅興的帝王，他對高古的東西非常感興趣。當時宮廷有大量收藏品，都是乾隆所不知的，他也願意去探究。乾隆的這種精神，實際上影響了乾隆盛世的收藏。
琮的神秘面紗，直到清末民初才被揭開。光緒時期有一個學者叫吳大，他對古玉做了非常嚴謹的考據，從他以後，才知道琮是什麼樣子。
神徽之謎
良渚文化有一個謎，特別有意思，是由圖案引起的。良渚文化大量玉器上都刻有一個統一的圖案，樣子非常奇怪。這個圖案有個名字叫"神徽紋"，神的徽記。我們首先注意，這個圖案是對稱的。我曾經講過，中國古典美學的基本原則，或者說第一原則，就是對稱。那麼，神徽紋到底代表什麼意思呢？目前大致有三個說法。第一個說法是"人獸合一"，可能代表當時神化了的酋長形象，有著人的頭，羽化了的胳膊和腿，腳變成鳥爪形。第二個說法是巫師騎在一個可以上天的神獸身上。上面的是巫師，戴著一個誇張的冠飾，底下是神獸，獸足呈鳥爪狀，代表它能飛起來。第三個說法，它整體是個大面具，面具上眼、鼻、嘴齊全，用來嚇唬人。嚇唬誰呢？就是嚇唬自己。人類早期在不瞭解周圍環境的時候，大部分都是自己嚇唬自己，今天有時候也是。比如你一進樓道，倍兒黑，就先自個兒嚇唬自個兒："嘿！幹嘛呢？！"大聲喊兩聲，其實沒事兒，就是自己嚇唬自己。
神徽紋在良渚玉器上大量出現，還有一個問題無法解釋，就是它的陰刻線非常細。拿什麼工具刻的呢？我們的文明沿著石器時代、銅器時代、鐵器時代的順序發展，冶煉出來的東西越來越硬。但石器時代沒有冶煉，沒有金屬工具，這些細如髮絲的線條用什麼刻呢？
後來，在良渚文化的遺址裡發現了不少鯊魚牙。專家用它做過試驗，發現鯊魚牙非常堅硬，可以刻動良渚玉器。於是有專家認為，這些鯊魚牙可能是被捆在一個帶柄的東西上，用來刻劃玉器上的紋飾。還有一個可能，是用瑪瑙。瑪瑙也算玉，但瑪瑙屬於非常硬的玉。良渚的玉相對來說比較軟。另外，有學者認為良渚的玉經過火燒，降低了它的硬度，所以完全可以用瑪瑙刻劃，這就是我們常說的"他山之石，可以攻玉"。
雞骨白
良渚文化的玉大部分都非常白，很奇特，跟其他玉不一樣，它一點兒都不透亮，有個非常形象的叫法：雞骨白，跟雞的骨頭一樣白。那麼雞骨白的玉器是怎麼形成的呢？是因為它曾經被火燒過，再經過長時間的埋藏，就慢慢鈣化了。我剛才說的那個台灣朋友，紅山玉沒買著真的，就奔良渚了。他覺得那邊沒沙子，不用買機器了，所以就奔了杭州，真的買了很多這種良渚玉器，都比雞骨白還白。他拿來給我看，說："你看雕得多細啊！"我說："您這都是粉筆白，一掰就折。"我想結果都不用說，大家可想而知。
學習和收藏需要一個認真嚴肅的態度，不能投機取巧。我這朋友還真花了很多錢，你想，他送人家挖沙子的機器，那錢都是他出的！他是從內心真正喜愛，但他沒有一個認真的態度。文物的學習和收藏是一門高深的學問，不是隨便幾下蜻蜓點水就能學會的，一定要有認真的態度才能進入收藏的領域。你不願意學習，也可以進入這個領域，但要有一個枴杖，就是說你要依賴這個領域的專家。
第一講我們講了新石器時代玉器，主要是北方玉的代表紅山玉器、南方玉的代表良渚玉器。紅山玉器、良渚玉器都有五千年左右的歷史，主要都用於殮葬，這個現象在其他國家的原始社會沒有見過。
西方人認為人類文明的進程就是石器文化、銅器文化、鐵器文化，但中華民族與此並行還有一個玉器文化。我們的玉器文化超越了石器文化，啟發了銅器文化，是我們民族獨有的，在全世界人類文明進程當中，是一支非常燦爛的文化。今天可以說，中華文明的玉器時代，在新石器時期就發出耀眼的光芒。那麼，進入奴隸社會以後，玉器將會變成什麼樣呢？下一講從夏代玉器講起。