正文 12、談瓷器藝術 文 / 沈從文

    近十年以來每一次出國陶瓷工藝品預展，我都有機會參觀，真是幸運，深深感到萬千老師傅和工人同志共同努力下，景德鎮瓷業，正若駕著千里馬，以極大速度向前行進，成績一年比一年好。看過這次在故宮展出的新產品，才知道陶瓷工藝又得到更大的豐收。特別顯著如失傳二百年的有色釉胭脂水，繼孔雀綠、祭紅、嬌黃、冬青等得到成功。這些新品種都釉色明瑩勻稱，達到了康雍時的最高水平，今後發展還無可限量。最新生產粉彩和釉下彩茶具，折枝花處理和清秀造型結合，作到既美觀，又符合實用，發展方向可說完全正確，必然會在國際上得到極高評價。這種成功實值得全國陶瓷業生產取法，搪瓷生產花紋設計也值得向此學習。此外還有許多大小瓶子，也造型健康秀拔、穩定大方，裝飾圖案又能結合要求，藝術效果極高。總的看來，可以說這個展出給我印象是各極其妙，美不勝收。

    惟個人認為景德鎮瓷還不宜以這些成就自限。整個中國各部門生產既然正以史無前例的速度發展，新的需要將日益增多，瓷的應用範圍也必然日益擴大。即以北京首都一地而言，千百種有紀念性新建築，如博物館、大戲院、大禮堂、地下鐵道等等，都需要新的藝術裝飾。景德鎮瓷質料既好，又易清潔，也不怕陽光雨露，一個藝術家如善於結合需要，作出新的陶瓷設計，必可進一步發揮瓷的特長到新興萬千種事物上去，得到非凡成功。如作中型個別勞動人物雕塑，或紀念碑群像設計，用牙白瓷或加有色釉。如作大面積屏、壁、照牆、廊道裝飾，用各種釉色華美彩瓷鑲嵌。如燒淺色瓷磚，作門樑或室內裝飾，代替彩畫。此外則面對生活日益提高的人民日常生活要求，即有五十個景德鎮生產日用瓷，也怕還是供不應求，必需在各省市有條件地區發展現代燒瓷業。不過景德鎮生產如能注意到將來這個現實問題，即早投入部分人力，試在一部分生產中，領頭當先，把當前得到普遍成功的高級繪畫瓷，轉用吹花貼花法代替，節省加工勞力，成為比較多數人可購買的廉價日用品，也應當看成是一個值得努力的新方向。而且這種成功，才可說是新的國家瓷業真正的成功。人民生活在不斷提高，也有理由要求在不久將來即可看到這種新產品上市！這是一個方向問題。這麼作並不會妨礙高級瓷的生產。如長此疏忽，任日用瓷保留到現在情況下，倒是不大合理的。

    就目下展品而言，有些小弱點也可提提。如有些瓶子胎料（特別是口沿部分）似乎略厚一些，比例不大合適，不免影響美觀。造型有部分破格，看來彆扭，且和裝飾花紋不能很好結合，似乎值得從「古為今用」目的出發，多參考些傳統優秀成品，能有所折中即可改善。造型還受拘束，有保守處，或者更廣泛一些從商周銅和唐陶、宋瓷，及康雍以來得到最高成就的彩瓷、單色釉瓷，全面加以注意，即可取得更多有益的啟發。又青花料目前色度尚不夠穩定，有的燒出效果好，有的卻發呆，有的又變成如洋藍，不甚美觀，值得作更深研究，或和科學院化學研究部門合作，取得有用成果。或從青料以外再作些試驗，如發現其他鮮明釉下顏色。釉裡紅特別是青花加紫，和釉下素三彩也待作新的努力，目下成就還不甚好。

    這些問題固然靠生產經驗來修正，更重要還是得進一步和化學物理研究部門結合，如同燒祭紅方式，能得科學研究部門合作，解決即容易得多。至於新產品中彩墨山水人物繪畫裝飾，在展出品中成就不見特別出色，原因大致是由於畫稿畫法比較保守，並不是由於技術限制。因為一般畫師多習慣從清代中葉繪畫取法，布色構圖多比較細碎煩瑣，不免精緻有餘，氣魄不大，且乏韻味。和明代青花瓷中的簡筆山水花鳥，及康雍青花山水人物花鳥比較，即可見出目下生產加工費力雖加倍，效果卻不能如預期。山水畫用墨彩較多，見油光，在瓷上使用凝固不靈活。為補救這一薄弱環節，私意值得從資料儲備工作入手。多為老師傅準備些好畫稿供觀摩，從個人經驗以外更充實些養料。如能博采兼收，必可得到更新的成功。個人意見不妨參用唐宋元明諸名家畫稿筆法設意構圖，作些插屏掛屏試驗。例如花鳥用崔白、王淵、呂紀、林良、邊景昭、徐青籐、陳道復、惲南田，山水參董源、夏圭、王詵、馬遠、趙干、松雪、雲林、曹知白、盛懋、張靈、沈周、石濤、八大，人物參張萱、周文矩、李公麟、唐寅……以至參用近人齊白石花鳥、李可染山水畫法，必然會有更大發展。因為老師傅能精細卻不大習慣簡易，一習慣，情況即大不相同。這問題和湖南湘繡、北京雕漆有相似情形。要豐富多彩，得花樣百出，擴大題材，改進技法。此外甚至還可用彩漆、描金漆、羅甸、刻絲、刺繡千百種不同裝飾法，結合瓷繪特性，利用素三彩、硬五彩及斗彩等不同加工方法，反映到新的日用瓷或美術瓷上，達到不同效果。總之，得不為目下成功所限制，來取精用宏，作新的突破努力，才可充分發揮潛力，利用遺產，別創新作，收百花齊放效果。保守下去即近於凝固，不能和社會發展要求相合。

    至於立體塑像，如何從賞玩性主題，提高到有意識表現現實生活，特別是作三五尺面積的塑像群，也是值得加強注意處。因為這類作品實不宜僅僅停滯到泥人張面人郎成就上，還有更大前途。但是卻唯有和社會現實結合，新的塑像瓷才會有更廣大的前途。這工作廣東陽江窯藝人和浙江木雕藝人，已先走了一步，作了不少有意義嘗試，值得急起直追。

    此外如雕塑人物燈座，目前取法受十九世紀國外燒瓷法影響，不大符合現代要求。浙江青田石燈走了彎路，多作細花薄葉，使用戶時時提心吊膽，景德瓷更不宜學步。因為在實用品作許多精雕細琢，或者轉不適宜於實用，反不如用象牙色瓷特製一種棒槌瓶或雙陸樽式，或素瓷加翠綠或胭脂紅剔刻暗花作燈座，給人安定愉快感，為有前途而足稱真正新品種也。燈座為實用物，現代日用品不論用塑料、玻璃、合金、木材等作成，必然發展趨勢是簡潔、單純、乾淨、利落，這也正是瓷器極容易作到的。作新的燈座創造，宜以移動便利，不怕絆倒不易碰損為方向，過度裝飾不合要求。

    至於裝飾加工部分，剔花堆花法，目下產品如幾件天藍掛粉盤子，是用現代西洋雕塑法，雖得到一定成功，但是還值得作更多方面試驗。可供景德鎮老師傅和青年藝人參考的，或者還是宋耀窯，當陽峪、磁州、定州諸窯各種不同加工雕花作法，以及明代永樂時雕漆法、嘉定刻竹法，和雍正、乾隆漿胎瓷繡雕法、浮雕法，以及康熙素三彩部分淺刻堆釉法，還有百十種不同處理，都值得保存下來，充分加以利用，不利用未免可惜。新產品中對於圖案串枝、錦地開光，這次展出新花樣不算多，也少新發展。這個優秀傳統，也有不少值得繼承下來的東西值得參考。例如近年出現極多的錦繡花紋、古代漆器、近代少數民族染織花紋，如能部分轉用到新電光瓷花紋上，用作帶式裝飾，都必然會收到好效果。

    本於一切研究學習，都重在有助於新的生產的提高的想法，外行一得之見，或有不少錯誤處，寫出來作為一點建議，供專家參考。並盼另日還有機會當面向各老師傅商討請教。

    1959年10月寫

    （原載《光明日報》，1959年11月8日）