正文 後 記 文 / 巖井俊二

    第一次見到原米米組合的石井先生，是在雪中。

    我正在拍攝電影《情書》，石井胃著小搏的大雪，前來探班。

    "拍電影真辛苦啊。"

    說完社交辭令，石井馬上進入正題。

    "下次，我想拍個"人魚"的電影。"

    "人魚?"

    順便說一句，石井的前一部作品是"水怪〞

    "石井，你還真喜歡這種題材。"

    "巖井，你能帶下忙嗎?"

    "啊?"

    這個工作委託來得石息而迅速，

    當時我完全沉浸在《情書》的世界裡，時他說的"人魚"，大腦中還一片空白。

    向旁邊桿眼一看，在零下的氣沮中，石井身穿厚重的大衣，露出孩子般的眼神，已經在幻想藍色的大海和人魚的世界了，那年工天，我和石井去了澳大利亞的海。

    石井幹不及故事完成，已經開始了開場的鯨魚攝影工作，只能坐五六個人的小船上，除了我們，還有兩個澳大利亞攝影師、一個場記，當時波濤洶湧，停在海上的船緩慢地卻是大幅地搖擺，讓人很難受，酸東西從我的胃裡一個勁兒往上湧，感覺糟透?"

    石井滿不在乎地站在船邊，繼續尋找雌魚，

    "石井，你不暈船鳴?〞

    "嗯，我足在海上長大的。"

    過了一會兒，石井哼著akuri樂隊的配樂，甚至唱起歌來，不久，像感受到歌聲的吸引，雌魚巨大的背出現在波浪間，攝影師輕而易舉地背起裝有35毫來相機的巨大的水中裝備，跳進海裡，我生平第一次看見天然的蛛魚，連暈船也忘了，只顧一個勁地喊:

    "啊—啊—啊—"

    看到真正的雌魚都能如此興奮，那麼如果有人看見人魚，他又會變得怎樣呢?

    一瞬間，我好像宛視到了這個人魚物語的核心。

    但人魚絕不是輕鬆的題材。

    人魚是什麼?我開始將寫作方向不斷偏向於科學，石井特愈前往小禪，本走希望我能給人魚故事加入《情書》的情感，但他打錯了算盤。

    "請寫成人魚和人類的愛情故事。"

    石井幾次這麼說，但我怎麼也做不到，在我心中，還一直沒有抓住人魚的實質，石井襯心地子我的書寫出來，但我本來是干導演的，他對這樣死腦筋的寫手懷抱希望，琦於他，作為導演的我發自內心地同情，如果這是我白己導演的作品，我可怎麼辦呃?

    答案並不難，換個編劇就行了，這時雙方都好。

    旁為導演的我，決定果斷地撤換身為編劇的我。

    "不過，巖井的人魚物語，就這樣只當成小說寫，怎麼樣?"

    我主動提出撤換時，石井這麼時我說，

    這一句話，成為這本書出版的開端。

    其後也沒能一帆風順，我已經投身於《燕尾蝶》的準備工作，什麼時候寫這本小說也成了問題，小說由角川書店出版，定於配合《akuri》的發表而發悠，那時，我的《燕尾蝶》應該還未拍攝完畢。

    到底何時來寫?

    我記得，當時幾乎麻痺了的大腦想這件事時，就像想別人的事，即使在偶爾休息時面對打字機，這麼龐大的故事也不可能想出頭緒。

    "……種不起，寫不出來。"

    我被挫折感打敗了，給出版社打電話道歉。

    "是嗎，那就隨您的情況寫吧，什麼時候寫好了，再給我打電話。"

    負責此事的肋爽朗地說完，掛斷了電話，可是，這意味若已決定發售的書必須無限延期，她的壓力會很大，肋雖然爽朗地掛斷了電話，但想到她其後要面時的麻煩，我的心裡很不好受。

    "我會寫的……在什麼時候？〞

    我在心裡暗暗發譽，子待著時機成熟的那一天。

    終於，其他工作都告一段落，類正坐到書桌前足在今年(1997年)一月了，還有池谷編樣新加入進來，和肋一起，為考證、確認書中內容而奔走。

    當一切都結束了，環顧四周，電影也上演了，項目也收工了，甚至連米米組合也解散了。

    石井讀完我寫成的稿子，打來祝賀的電話，接完他的電話，"一項漫長的工作終於結束了"，這種兵實感湧上心頭。

    這個故事，在阿拉斯加迎來高潮。

    這並非有意，不過回首往事，當初聽石井說起"人魚"這個詞時，是在冰雪之中，這可能無意識中留在我的印象裡了。

    科普作家金子隆一曾給予我考證指導，水產廳水產工學研究所的赤松友成，給了我很多好建議，肋和池谷，一直陪我做這怎麼也做不完的著版作業，還有最位得一提的石井，他給了我寫作這個故事的契機，和"人魚"的靈感，時他們在百忙之中給我的幫助，我表示深華的感謝。