後記 文 / 田中芳樹
風翔萬里－－後記
後記
本篇女主角木蘭，一九八九年，在中國長春發行的「中國婦女名人辭典」中對她作了下列說明；
本蘭——隋代女英雄。姓魏名木蘭，安徽省毫縣人。隋代恭帝時期，異民族從北方人侵，朝廷出兵迎戰。木蘭因父親已經年邁體衰，因此，她女扮男裝代父從軍。從軍十二年，身經百戰，屢建奇功。凱旋歸來之後，恭帝欲封她為尚書，但是，木蘭堅決推辭而返回故鄉，重返女兒身。恭帝得知此訊之後，又想將她收入後官，本蘭加以拒絕，並且氣憤萬分，最後自殺身亡。恭帝贈予她「孝烈將軍「的稱號，民間傳說中的花木蘭就是此人。
官歸正傳，儘管引證了上述材料，遺憾的是，我們還是不應該從一開始就相信這些記述。隋恭帝是歷帝的孫子，前後在位只有二年時間，而且僅僅是唐王李淵的傀儡。木蘭的過、羹貫、時代等等眾說紛壇。光姓就有朱、魏、花三種，籍貫有河北、陝西、甘肅、安徽、湖北等不同說法，而時代，有的說是北魏、有的說是價，有的則說是唐朝初期。姓和清貫都沒有完全可靠的資料。關於時代，則有杜牧的詩為信，可以確定為在唐朝中期以前。
本主的名字最早出現在《木蘭辭》的古樂府（民歌）之中，敘述有一名叫本蘭的姑娘女扮男裝代父從軍，戰爭結束後榮歸故里，換國女兒裝，戰友見之大為驚訝。但是，沒有記載是可個時代哪個地點。從「可汗」燕山胡騎」「關山」「朔氣」等用語來分析，可以斷定是在北方打仗。《木蘭詩》的作者不明，一般說是「南北朝無名氏」，因此，也無法斷定木蘭到底是不是南北朝時代的人，這點也頗有意思。
中國歷史上，女性武裝或者女扮男裝從軍的故事並非只此一人。本文中也舉出了「潘將軍」的例子。晉朝時代也有一名十三歲的少女「苟灌娘」突破敵陣，挽救了本軍危機的故事。此外，唐高祖李淵的女兒平陽公主在其父起兵時，率領娘子軍從軍、南宋的梁紅玉。明朝的秦良玉等也都是頗有名氣的巾幗英雄。
其中，本蘭廣為人知，還搬上國劇舞台，作為上演劇碼。打開一九八九年北京出版的（京劇劇目辭典），木蘭的故事不是收錄在南北朝部分，而是收錄在隋唐部分，現存「代父征」、「木蘭從軍」「新花木蘭」等七篇。順便查閱了一下，發現有關（三國誌）的劇目有五百一十篇。
國劇中有賀廷玉的登場。木蘭回鄉後，賀廷玉遵奉朝廷命令去登門拜訪木蘭，當時，他看到身穿女裝的木蘭，方才知道本蘭是個女兒身，自然會很訝異地說道：回二二人長期一起在戰場生活，竟然都察覺不到本蘭是女的！」也由此可知，大家會無條件接受這個離譜故事，是因為大家都深深愛著這位女英雄。至於，對於始終不信的人來說，也許他與故事的世界無緣罷。外敵是突厥，結局是大團圓，這一點在所有作品中都是一致的，只是時代不固定，故事情節也有所差別，有的多了一個叫本課的幼弟，有的加了在戰場上，臨時又變國女兒身去視察敵情的劇情；有的加上了見到飛雁亂了飛行行列，而察覺到敵人前來襲擊等等，添加了種種插曲。
就這樣，經過長期眾多作家的努力，本主的形象才得以塑造出來，第二次世界大戰期間，在中國將「本蘭從軍」拍攝成電影，這部電影甚至還輸出到敵國日本。那時候我爸爸被朋友拉去看了，演木蘭的是當時中國最有名的美人演員之一的陳雲裳。（與周漩齊名）
文章開始所引用的文章是以《京劇劇目辭典》中提及的（湧幢小品）為基礎的，但有二點不同。「恭帝」改成「煬帝」，從軍年數原本也說是十八年。「恭帝」之說可能是根據（過程錄）得出的結論。但是，我至今還沒有機會閱讀這一史書。總之，就當木蘭是隋代人，這部作品就是根據這些資料構思寫作而成的。
現在，我們將話題轉移到本文不斷提及的《隋唐演義》。最初我就是計劃將這部古典作品作為基礎來寫人（鳳翔萬里）的。「隋唐演義」是清朝一位筆名為「諸人獲」的人所著的歷史小說，他本人曾說過：「隋唐演義是羅貫中所作。」不過，這一點並不可靠。這本書是描寫從公元五八九年文帝統一天下，到七六二年唐玄宗皇帝之死，從隋朝寫到唐朝的時代，煬帝、太宗、武則天、楊貴妃、安祿山等歷史上的人物從中相繼登場。整部著作就類似（三國演義）這樣的風格，前半部有眾多的英雄豪傑登場亮相，彼此結拜為兄弟，令人想起（水滸傳）。此外，無休止地描寫楊帝和玄宗揮金如土的豪游和逸樂，這些內容就頗沒深度，反而給人一種類似《金瓶梅）的印象。這作者還真的蠻神的，一部作品有好幾部巨作的風格在裡面。
這在部（隋唐演義）中登場的花木蘭，寫的是隋朝滅亡之後，十七歲的木蘭女扮男裝代父從軍，在突厥可汗麾下打了一年仗，與可汗的女兒結拜為姐妹，最後返回故鄉。回家一看，父親病故，母親改嫁，只有妹妹尤蘭一人孤苦伶０地留在家裡，由於她的模樣酷似姐姐，因此，為時可汗命令她進官，悲憤交加的木蘭終於自殺身亡。尤蘭的結局是，在她姐姐死後，也效仿女扮男裝雲遊四方，歷經各種冒險，後來得到唐朝朝廷的報賞，和稱心如意的郎君結為連理。從整體來說，這都是些故事的主題關係不大的插曲。尤蘭與另一個女人，同嫁一個男人，這種做法以現代觀點來看似存一些不協調的感覺。「什麼嘛？在她本人死後，竟又冒出一個與她容貌酷似的妹妹，這種處理方法好奇怪！」
讀完此書之後，我冥思苦想，推測本來民間木蘭的故事就有圓滿結局和壞的結局兩種說法，作者為了兼顧兩種說法，所以造出原來故事中不存在的本蘭妹妹，令其登場，把壞結局安排給姐姐，把圓滿的結局安排給妹妹。
作了這番思考之後，我又重讀了這段故事，上面關於本蘭母親是這樣寫的：「花江死後，與一截性男子再婚。」關於木蘭的姓氏問題，本來就有「花」和「魏」兩種說法，恐怕作者又是想用這種處理方式來使這事合理化也說不定。看上這個例子，似乎也可加強證明這一點，褚人獲這個人似乎有追逐二兔的毛病。有好幾個說法存在的時候，他不從中選擇一個，而是樣樣都要。結果是類似（三國誌）而不如《三國誌》，類似（水滸傳）而不如（水滸傳），類似《金瓶梅》又不如（金瓶梅），作品的個性反而成了四不像。
因此，我在寫作（風翔萬里）雖用（隋唐演義）來構思這部作品，但是後來還是放棄了。雖然有不少缺點，但是，（隋唐演義）仍不失一部有趣味的大作，因此，我殷切希望有出版社負責翻譯出版這部作品。
後來，我又尋找了各種各樣的資料，力求照著隋末的歷史，重新編排花木蘭的故事。無論從哪個角度來考慮，我都不想讓她因君主逼迫進後官而自殺，因此我放棄了原作的這種故事。在史料中，發掘了《隋唐演義》中根本沒有出場的沈光，僅出現過一次名宇的麥鐵杖、以及其它許多登場人物和事件，當時花費了驚人的時間和精力，甚至感到再要有時間的話，就會獲得更多的資料，將作品結構設計得更合理、內容更充實。但是，若再給我充裕的時間，也許這部作品就永遠也動不了筆了。
還有，這部作品對我來說，是第一部描寫中國歷史的長篇小說。因此，有幾點要向讀者作些交待：
首先，在本作品的出場人物之中，花木蘭和她的家屬以及賀廷玉均為中國文學、戲劇傳說、歌謠等出場的人物，可能在歷史上並不存在。但是其他的出場人物，凡名字有考據的都是實際存在的人ｇ。
為了看起來真實，我創作了花木蘭的字「子英」、賀廷玉的字「伯陽「，如此而已。雖說是我創作的，但這兩個字是真的存在的。其它的名詞均有出處。此外，將賀廷玉稱為「賀伯陽」、將花本蘭稱為「花子英」、將沈光稱為「沈總持」這種情況，並不是因為我感到用名和字一起稱呼一個人時，會有一種繁瑣的感覺，而是「沈光總持」這種姓名和字含在一起的稱呼在實際生活中本來就是絕對不會有的。很多以中國為背景的小說，都叫什麼「劉備玄德」或「周瑜公醫」的名字，這都是日本人誤寫的例子。寫小說時，我也有過幾次誤寫的教訓，並不是我故做大牌，但是，最近流行著這樣的錯誤用例，恕我冒昧，切望注意。
此外，關於出場人物的年齡也是沿用古時的計算方法，採用的是「虛歲」，與生日無關。簡便的計算方法是，當年減去出生的那年再加一歲就是虛歲。例如：赤壁之戰（公元二ｏ八年）時劉備（一六一年生）的年齡是二Ｏ八減一六Ｏ加一，也就是四十八歲。花木蘭返回故里時的年齡為六一九減五九五加一即為二十五歲。以後，我寫從中國歷史中取材的作品時均循此慣例。
說到年齡，第七章我將徐世勳的年齡寫成二十三歲。根據（唐書）其年齡為二十七歲，根據（新唐書）他的年齡為三十三歲，或許這是因為他們沒有對照徐世勳事跡的結果。而根據（中國歷史人物生卒年表）、（中國歷代軍事名人）、（中國民眾叛亂史）中一致的記載確定其年齡為二十三歲。因為是算虛歲，所以算是徐世勳是公元五九四年出生的。當然，可別以為我在確定個配角的年齡時每個都這麼辛苦。張須陀和沈光等人，他們死時的年齡寫得很清楚，看著抄下來就好了。
「鳳翔萬里」是一部小說，當然為了取得戲劇性效果，就要將史實作些變動。比如說在第四章，李密在酒樓牆上寫詩的場面就是如此。李富作這首詩是史實，但如果如實記錄下來，李密與木蘭之間的關係就沒了，所以，就把時間和地點作些變動，最後就設計出第四章這樣的場面。諸如此類的例子在別處還有好幾個，但是，決無歪曲史實的地方。對其它例子有興趣的讀者，因為書末附有明確的參考資料，在您餘暇之時，查閱一下便可得知。
說起來，我這是自研究所拼碩士論文以來，頭一次這麼用功。遺憾的是，我很難斷言是否努力真的已經現出成果。不過，寫完稿後，內心的充實感，或許已經是很好的回報了。和第一次拿稿酬時相比，我現在忙得都想罷工了。但是，儘管如此，我還是想寫些從中國歷史取材的長篇小說，很想一年出版一部或是三年出版二部這樣慢慢寫。關於煬帝死後的天下大亂，我計劃推出一部以李世民為主角的長篇小說，屆時，在這部作品中相繼登場的將會有李靖、徐世勳、秦叔寶、羅士信、竇建德等人。不過這只是舉一個例子說說而已，很難說什麼時候能寫得出來，如能耐心加以等待，將不勝榮幸。
此外，在閱讀一部分中文資料時，得到了拓植大學講師羅黨興先生和田中洋子女士的大力協助，以及廣大讀者熱情閱讀漢字繁多的故事的努力，在此，請允許我衷心的感謝。
作者敬上
一九九一年三月十一日
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